倍福文学

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第74章 超形上学导论（第9页）

所写的叙事内涵相一致的“作者”

就被假想出来了。这位隐含于叙事中的“作者”

，虽然看似就是外在叙事的作者，但也并不完全等同。隐含作者存在于每个叙事之中，“倒置因果”

般地控制与推了动叙事展及展方向的变移。对于元虚构角色来说，也许隐含作者的“笔”

，就相当于某个可以改变叙事基调的装置。在“作者死”

143后，隐含作者将脱离上级叙事者的掌控，成为该叙事内的“真正作者”

。

总之，内在叙事者可被看作是叙事的灵魂，是叙事内虚设的至高存在，是固有的“现实控制器”

144。其可在不被其他叙事者干涉的情况下，一定程度上可代替外在叙事者进行演绎。从元虚构角色角度来看，这就是所谓的“叙事自填充”

机制。

虚实之间的人择

+ikidot与叙事世界

叙事相对论模型

全文见此：述叙事学与你：摒弃虚构与非虚构之分。

由于该篇算是以虚构物理学为主，套皮叙述学知识，故不展开讲。另见可能相关的占位符宇宙体系。

压印流模型

概念出自《叙事的稳定和填充》，由pc-dos提出。

压印流，是上层叙事将“构思”

投影到下层叙事的叙事域时，所形成的叙事流动。这个叙事流是被“下压”

的，所以称为压印流。压印流在进入下层叙事后，会在“抽象叙事层（域）”

中，经历叙事自稳定和叙事自填充（无论是否由上层叙事者主导），而后在二次压印中再构筑并影响到下层叙事。

其中，抽象叙事层（域），是弥塞于叙事层结构中的用以维持结构稳定的假定存在。其相当于叙事成型之前的缓冲，可令上层叙事变幻莫测的构思，形成非稳定压印流流入抽象叙事域。其中的其中，又假定存在有“缓冲叙事域”

，是下层叙事的节缩版本，只会临时地与压印流结合，直到收到写入信号时才将内容导入下层叙事。而叙事自稳定和叙事自填充，指的是压印流会自动补充叙事空白与叙事漏洞。至于叙事空白的填充机制，可参照上文的“叙事视角”

一章里的说法，兹不赘言。

总之，压印流模型意在将“思考”

转化为叙事流程的模型，是用以阐释意义运动时的假定稳定机制。

妄域与幻泡模型

出自《万劫历数系列》，由etinjat提出。目前该世界观中，意义的运动是一切的实存的基底；而语义方阵，则是一切叙事的基本框架和剧情展的脉络或促动力。

妄域与真现实相对，拟构真现实中人类的思想世界。人一开始思考，一开始开始对万事万物进行描述的时候，下层叙事便开始有了雏形，各种意象便也逐渐形成，慢慢衍化为各自的思想幻想体系，妄域就存在于意义运动之中了。

妄域被叙事绝对精神充盈，其中沉淀着来自现实世界认知的原型archetype，这些原型即是最基本的故事素材，若干故事素材组合成幻泡，游荡在妄域里。一个幻泡即是一位一群作者的某个设定集的统合，可视为一个全能宇宙，或者一个大叙事梯阵147，其中包含若干叙事层（域）或者别的什么。这些幻泡可以相互折射，相互投影自身的元素，对应作品之间的相互影响、相互用原型角色。而诸多幻泡会聚拢在某个“主题簇”

旁，例如基金会主题，形成各自的故事系列。主题簇的核心便是官方设定与故事线，远离其的则是同人故事。

它们之间，有的相聚在原核之影下，汲取着来自真上的叙事母体的能量，共同演化着自在形象；有的散着信息共振流，将其自身的叙事元素投入到其他幻泡的世界观之中，成为新的演绎体；有的相互融合，有的却分裂出序列串。于是，多姿多彩的各个叙事集，就在游离在妄域的基本叙事力量的推动下，有了起承转合，有了无穷的推衍，幻泡便在相互影响中被赋予设定。

幻泡之内自有叙事梯阵。其叙事结构，可以类比为“像灯一样层层透过纱布，留下越来越淡的光影”

，亦即叙事中的存在能对临近的叙事层（通常只能是下层叙事）进行影响，在下层叙事某处有对应自己形象的存在。能移动“光源”

的存在即是跨叙事者。