倍福文学

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第41章（第2页）

“大儿来了？吃早饭了没？”

陈序元逗他，在《雷雨》里他演周朴园，是徐昭所饰的周萍的亲爹。徐昭听了让他快滚，俩人同路去往方程剧场。

课前照旧是基本功训练，练嘴皮子、活动热身。课上正式排戏，按片段式场景对词，徐铭生一改前几天的不管不闻，随喊随停，从每句台词里细扣。重音、节奏、情绪，该有什么表情什么动作，全得定点给到位。

“演戏要有交流，你在台上不是孤立的，而是和你对面的演员、和台下的观众是一个整体。周冲，现在你和四凤说话没有眼神交汇，对，说完关键台词你要看着她，她也看着你，你确定她在听以后情绪自然就有递进，这和咱们在日常生活中的交流是一样的。”

戏里他的弟弟周冲正被指导，徐昭在下面坐着旁观。徐铭生当起老师和生活中不太一样，严肃但温和，很有意思。

接下来陈序元上场，和剧中的旧相好在周公馆重逢。原版周朴园就在台下，他演得放不开，词没说两句徐铭生直接走上去，拍着他肩膀示意他起来，自己坐到了他刚才坐过的位置。

“周朴园是老爷，在这个家他是绝对的权威。序元儿你词说的没问题，但情绪不对，太用力了，姿势也不放松。你要想在这儿就是你说了算的，即便心虚、有愧你也要端着体面和城府。紧张什么？下面坐的这些人全都归你管。”

陈序元笑了一下，再演的时候从容不少。他下来轮到徐昭上场，徐铭生在边上看着，没出一言。

等徐昭演完，徐铭生才问他：“你觉着自己刚才演得怎么样？”

“还成吧。”

徐昭快回忆自己的走位、台词，和徐铭生在剧中的呈现可以说是大差不差。徐铭生听了又问：“那你觉着自己演的是剧本里的少爷周萍，还是舞台上徐铭生扮演过的周萍？”

徐昭愣了，往台下看，同学们也是愣的。

“这是你表演上最大的问题，也是我们在座的每一位或多或少都存在的问题。”

徐铭生看了他一眼，说着也看向底下的同学们，“《雷雨》是经典，几十年反复打磨，有演员现成的表演可借鉴，但这个度把握不好很容易变成模仿，甚至沦为偷懒。所以我需要你们忘掉旧《雷雨》，忘掉经验甚至是技术性的部分，一切复零。我需要你们重新解读这个剧本，像第一次与里面的角色相遇。你们不要把注意力过度集中在什么时候该有什么反应，那是排练后期自然形成的东西，我也会把控调度，你们现在只需要去投入你们的情感，诚恳的、真切的，破开禁锢。角色不是一成不变的，我希望你们能为这出戏赋予更多属于你们自己的东西。”

一番话听完，徐昭如醍醐灌顶，实验新剧之所以言“新”

，要的就是破旧、破束缚，不被已有定义。作为演员，谁都想解放天性酣畅淋漓地演一场，谁都想形成原生的、具备个人特色的风格，可针对到《雷雨》，他又是真的茫然。

就如徐铭生所说，它太经典了，抛开前辈们的珠玉在前，要从零演绎周萍对徐昭也很有挑战性。周萍是懦弱、犹豫、不负责任的，个性几乎完全是他的反面，徐昭自觉和他天差地别，不知该如何进入人物。

台下的同学们也都怀着差不多的心思。之前练吐字形体，学的是基本功；排《杨柳北里》，学的是如何让人物真实。而到了看似最好演的《雷雨》，徐铭生却对他们提出最难的要求——

学“忘”

。

为了一个“忘”

字，学员班的同学们重新梳理剧情、解剖人物，徐铭生全程陪同，方程剧场的灯夜夜亮到很晚。在徐昭早出晚归的日子里，卫鹤清代完课也不急着走了，会在冰场和周翔说说话、找点活儿干，偶尔去看场舞台剧，再披着街灯的光晕回家。

到家里饭都是现成的，徐昭头天晚上备菜、第二天早上炒，放在冰箱热一下就是一顿。卫鹤清怕他辛苦，每天迷迷糊糊挂在身上拦着不让他做，然而被徐昭抱着拍两下他就又睡着了，再睁眼，香味已经满屋子都是。

还能怎么办？只好全都吃光，不叫徐昭给他养膘的心意浪费。

饭后是消食时光，卫鹤清捋着平坦的小腹站在垛墙前摆弄他的宝贝们，一面担心自己会不会长出圆肚子，一面在纸上记录日常。北城马上要供暖，暖气管道里不时滚过咕噜噜的水声，卫鹤清放下笔静静去听，心里安宁、幸福。

听上一会儿，楼下有了停车的动静。

卫鹤清跑到阳台看，再算着上楼时间跑到门口去等，徐昭一开门他就抱上去，热乎乎地亲上两口。

两人靠着门拥吻，徐昭身上有初冬的凉气儿。

待凉气儿都散开了，他俩就坐上沙吃着夜宵聊天。徐昭散戏后习惯带回各种各样的玩意儿，冬季限定的烤红薯、糖葫芦，四季皆宜的卤货炸物，新开张的店里卖的小甜水，老字号的熟食和点心……有时候再搭配支花束，卫鹤清看着他把花插起来，表示还是能吃的更好。

日子就这么水一样咕噜噜往前流，这天傍晚，卫鹤清独自去了定远路。这条街上有很多卖运动器材的店铺，他要给徐昭挑块滑雪板。

卫鹤清不懂滑雪板，进店后墙上、地上的板子看得他眼花缭乱。店长过来询问需求，他把徐昭的滑雪板照片放大给店长看，并结合闲聊时搜集的信息，准确报出所需的材质、版型、硬度和尺寸。