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第五章 初次捡漏（第1页）

柳亦辰又转身回到了那个摊位前，随手拿起几件玉牌看了起来，从玉牌的雕工和玉的质地上看这些玉牌应该是清仿的。柳亦辰试着动起了自己的特殊能力，然后把视线停留在了角落里的一块刚才让他心动的玉牌上面。

那是一块白玉玉牌，玉牌上雕刻着栩栩如生的图案和文字，在特殊能力的包围下这块玉牌出黄色的光芒而玉牌本身也在波动着，似乎是和柳亦辰脑海中出的磁波所呼应着。当然这一切只是生在柳亦辰的脑海中，别人是看不到的。

柳亦辰现在手中拿着的就是那块角落中的玉牌，这是一块高度为五公分左右的玉牌，观其雕工手法，应该是明朝陆子冈白玉雕夔龙诗文牌。这块玉牌呈长方形，上端穿孔，孔端两面刻划相同的夔龙纹，正面浅浮雕风景人物，一位玉面书生正在竹下吟风弄月，给人一种“竹雨松风琴韵，茶烟梧月书声”

之感。另一面则刻有诗文，并刻有名款。

观整块玉牌，琢玉技艺高卓绝，刻工精细，淡雅清新，刻画的人物活灵活现，背面诗文飘逸灵动，刀代笔却能雕琢出笔墨意趣。此玉牌玉质极佳，为非常稀有的羊脂白玉籽料，晶莹洁白，细腻滋润，整个玉质近于无瑕，可以说是精品中的精品。

看到这一切，柳亦辰的心里又惊又喜，这还是他第一次用特殊能力来鉴定古董，柳亦辰长呼了一口气努力的让自己的心镇静下来，之后拿起其中的两块玉牌（当然就包括刚才用特殊能力看的那块）问摊主。

“老板，这两块玉牌怎么卖？”

这个摊主是一位有点上了年纪但看上去慈眉善目的老汉，听到有人询价，便笑呵呵的说道：“又是你啊小兄弟，小兄弟你的眼光还真是不错，这两块是子冈玉牌，是明朝玉雕大师陆子冈的作品，市面上稀少珍贵。”

“明朝陆子冈？子冈玉牌？”

柳亦辰倒不是没有听说过陆子冈，心想：“这两块玉牌里还真有一块是明朝子冈玉牌，但另一块不是啊，虽然说看着自己比较老实，但是也不能拿自己当凯子宰啊。”

“对啊，是明朝陆子冈的玉牌！”

那个老板说道。“陆子冈是明朝最著名的琢玉大师，在玉雕行业来说，陆子冈可以算得上是祖师爷了，没有他就没有后世玉雕人，小兄弟你运气不错，在这古玩市场也就我这里有这么两块了。”

这摊主这样说也是为了忽悠新手的，不过向柳亦辰这样混迹在古玩店里面有一段时间了，老板再用这种方法想去糊弄他那就显得有些小儿科了！“呵呵，是吗？”

柳亦辰拿着玉牌意味深长的笑了笑说道：“真正的子冈玉是什么样我当然知道了，不过这两块玉牌嘛...很难说啊。”

“小兄弟，此话怎讲？你难道是怀疑这两块玉牌的真实性吗？”

那个摊主反问道，脸上还带着不知道是惊讶还是惊慌的表情。

“看来这招还真好使，居然把老板唬住了，那今天就别怪我咯。”

柳亦辰咳嗽一声然后一本正经的说道：“老板，你仔细看看这两块玉牌的特点，玉牌浮雕的立体感比较强，字体刻度也比较深，修活更是端正。

而真正的子冈玉牌古朴圆润，能看出雕刻者在雕刻作品时的随心所欲，而后世模仿者的作品则多有刻意修饰的痕迹。不管仿的多好，总是会有破绽的，这两块是清仿的作品，根本不是明朝陆子冈的作品。”

柳亦辰看了眼那位摊主然后继续说道：“子冈也叫作子刚，姓陆，江南“吴门”

人，是明嘉靖、万历年间活跃于苏州的著名玉雕艺术家，也是中国玉雕史上最负盛名的艺术大师。子冈玉雕一改明代玉器陈腐俗气，以精美的玉料，高的玉雕技法，将印章、书法、绘画艺术融入到玉雕艺术中去，把中国玉雕工艺提高到一个新的艺术境界。”

陆子冈一生创作了众多精美绝伦或者巧夺天工玉雕作品，其中光是一件玉簪就“价值五十六金”

，而其创作的玉牌子，更是让人爱不释手。

子冈制玉挂件，形若方形或长方形，宽厚敦实，犹如牌子，故简称为“子冈（刚）牌”

。子冈牌的特殊魅力，体现在别开生面的形态上，精美的玉质上，精细的雕工于一体的艺术风范，领略到陆子冈玉雕的艺术风采。

子冈牌艺冠群玉之上，价格高于常玉，一经面世，立即受到朝野上下，特别是文人墨客的喜爱，常常是供不应求，形成了一股不小的摹仿之风，不仅明代有人暗中悄悄地仿制，甚至清代、民国都争相效仿。

当今苏州、扬州不少玉肆还仍在仿制子冈牌，仍有不小的市场，仍有不少人对子刚牌情有独钟，可见子冈牌影响的深远。明以后有子刚款而非陆子冈制作的玉牌子，称为“子冈款牌”

，以别于陆子冈亲手制作的“子冈牌。”