倍福文学

手机浏览器扫描二维码访问

香港国际电影节最佳纪录片奖（第1页）

香港国际电影节最佳纪录片奖

我的作品被香港国际电影节邀请是继《选举》和《精神》之后的第三次了，《精神》曾获得2009年的优秀纪录片奖。

所以一到会场，就有一些人告诉我：“上次的作品很好，所以这次才来看，很期待。”

光这一点就让我觉得来一趟很值得。

《和平》放映前，我上台发言，对观众说道：“我出生在日本。现在祖国发生了非常悲惨的事，我头脑一片空白，差点放弃来香港。但我改变了想法，我能做的就是拍电影，让人们看电影，所以我来到这里。现在我相信我的决定是正确的，希望来看我电影的大家度过愉快的时间。”

我和观众一起看了电影，并且发现了一件让我意外的事。

“这个电影就是要现在看才有意义和价值啊。”

地震和核电站灾难告诉我们一个严酷的现实，我们本以为以政府和大企业为中心的社会体制应该会保护国民的生命和财产，但他们比我们想象的更难以信赖。

“这种非常时期，为了保护自己，已经不能光靠政府和体制了，必须自己收集信息并进行判断，把信息传达给他人。”

我产生了这种危机感，而在香港观看《和平》时，我忽然意识到——其实岳父和岳母从很早以前就按这样的方针在行动了。看着影像中的岳父岳母，我发现他们其实早就已经放弃了对政府援助和社会福利

等制度的期待，只是在眼睛看得见的范围、互相能来往的范围内互相帮助，默默地进行一些行动。这样一想，我觉得这个作品其实提供了一个在今后的时代生存下去的线索。

境遇不同，看同样的电影感受就不同，这种经历我常常有，但还是第一次对自己的作品有这么不同的理解。

其实，从《和平》里看出新意义的人不止我一个。在日本的地震后，影评人龙尼·谢卜（RonnieScheib）在美国电影杂志《综艺》（Variety）上发表了如下评论：

《和平》描绘了人们在逆境里默默地互相帮助的情形，在日本受到地震和海啸冲击的今天，这部电影产生了新的意义。

想田的观察电影拥有一种将事物慢慢展开却极具冲击力的风格，花啊，日出啊，这些如诗如画一般的镜头绝不会停留太久。而相较之下，导演却对寿夫日常生活中的细节表现出浓厚兴趣，精心展示他微笑着和福利车辆使用者及家属打招呼的情景，以及把轮椅放进车里的样子。

平常话不多的寿夫，一跟猫们在一起，就会变得健谈。拍摄时，猫的群体正卷入一场风波中。一只叫作“小偷猫”

的黑白猫总是跑到“常客”

的地方抢食物。而电影最后，这个无法无天的小东西完全融入到群体中去，给我们留下一个和平共存的教训。

不知评论者龙尼·谢卜是不是在

震灾后才看这部作品的，但我很惊讶她竟然将《和平》与震灾关联起来看，也佩服她用简洁精练的语言就能出色地刻画出岳父的性格。她接下来还这样写道：

参加过“二战”

的桥本先生已经90岁了，他和广子的故事也让人感到有意外的发现。癌症晚期的桥本定期去医院检查，他很受医生和护士的欢迎，对于每天和死亡斗争的人们来说，他的体贴和幽默是一种馈赠。

想田不介入的态度得以呈现事物的真谛。广子在桥本的小屋子里给他洗碗时，桥本突然说起参加“二战”

的事。他谈起当时一个男人的价值就是一钱五厘，也就是军队召集令那张纸的费用，还说起当时从战场上活着回来是一种耻辱，回来时母亲都不能表现出高兴的心情。而且，桥本的手上有1946年开始发售的香烟“和平”

，这些都是战争的记忆。

本作品从人到人，从猫到猫，轻巧地流动着，并且一直保持冷静。摄影全部由想田本人完成。

（龙尼·谢卜，《综艺》杂志，2011年3月22日）

我对她用“呈现事物的真谛”

这个说法感到十分开心和得意。此外，她说桥本的体贴和幽默是给“与死亡斗争的人”

的“馈赠”

，不落窠臼，称得上是她独特的发现。另外，她把“和平”

香烟作为战争的记忆，而不是战后日本的象征，这也令我感到意外而有趣。

《和平

》进入香港国际电影节的纪录片竞赛单元，最后竟然得到了最佳纪录片奖。评委们的评价如下：

《和平》是一部安静的电影，却具有撼动人心的巨大力量。摄影机跟拍人和猫的日常生活，给观众一个启发，那就是——最根本意义上的和平，不是通过妥协勉强得到的和平，而是以人性为中心的理念上的和平。电影通过拍摄一些平凡无奇的事物达到了一种崇高的境界。

（评委：卡玛·辛顿[CarmaHinton]、杨紫烨[RubyYang]、藤冈朝子）

他们颁给我这一奖项，也许就是对日本的一种声援吧。