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抽取精华（第2页）
”
，我判断这些镜头都和电影的精华无关。
我用（1）的远景镜头展示院子的全貌和岳父跟猫的位置关系，从（2）到（4）向观众展示“为了食物聚集的常客”
，又用（5）留下小偷猫的印象，它的存在方式和其他猫明显不同，然后又把岳父和那些常客以及小偷猫的位置关系调整好，再将这一幕的关键镜头，也就是（6）的“小偷猫抢夺食物的镜头”
展示给观众。
换言之，为了让观众能够充分体会到镜头（6）的紧张感，所以组合了（1）到（5）的镜头，因为突然去看（6），观众也不太清楚发生了什么，也就很难体会这个镜头的有趣之处。
在这个意义上，（1）到（5）都可以叫作（6）的“伏笔”
，能否靠这个“伏笔”
在镜头和场景的层面上达到一些效果，是剪辑成功与否的关键。
而电影能否成功，在于观众看整个作品的时候，能否确实理解这一场面中的“小偷猫”
和其他猫的“纷争”
画面。这场纷争的走向也是贯穿整部电影的重要轴线。
但剪辑到这个场景时，我心里还有一个担心。那就是，这么短的一个镜头，能让观众记住那些猫的脸，特别是“小偷猫”
的脸吗？对人来说，人脸是很好辨认的，但猫的脸看起来都差不多。但这个镜头里如果不能最小限度地分清“小偷猫”
和其他猫，后面的情节展开就很难
理解了。
所以我为这个场景加了一个“伏笔”
，在电影开场时，加了一个时长很短的场景，它由下面4个镜头构成。
（1）特写（7秒）被寿夫抚摸的猫“豆豆”
。
（2）特写（3秒）被寿夫抚摸的猫“奇洛”
。
（3）远景（8秒）聚起来的四只猫。寿夫抚摸其中一只“红茶”
。
（4）特写（5秒）从远处眺望这边的“小偷猫”
。
这时候不管是寿夫还是那些常客猫，观众都还不知道是怎么回事，也不知道（4）里出现的“小偷猫”
是怎么回事。但这时先仔细地展示一下猫们的脸，不经意地暗示它们之间的关系，有助于帮助观众在后来的镜头里理解电影，也更容易让他们记住这些猫。
这些镜头和场景最初不一定完全是按这个顺序拍的，所以从这个意义上可以说我是在“撒谎”
。但我亲眼所见的“寿夫在给外来的猫喂食的时候，垂涎欲滴的小偷猫突然跑过来抢走一些食物”
这一情节是真的。而且，为了有效且具有电影性地表现这种体验，最关键的是要有所省略，更换顺序，并准备一些伏笔。
特别是，观察电影里不会添加类似“常客们的旁边来了一只离群的猫，俗称小偷猫”
这样的旁白，所以一切都必须完全用影像来表达，因此上述“操作”
也可以说是不可或缺的。
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