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答案在素材里（第1页）

答案在素材里

话虽这么说，创作者也不能完全随心所欲地可着自己的方便来做剪辑，而不考虑实际情况。

剪辑中遇到困难时，要注意不能冒出一些任性的想法，比如：“这个人当时再说点这类事情，就能和下一个场景接上了。”

还有：“如果那种情形再加深点就更有趣了。”

这种情绪一旦强烈起来，就会不知不觉陷入便利主义的纪录片制作，会走入我讨厌的“预定和谐”

的歧路，制作之前没预想到的那些意外发现就真的难以碰到了。

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《和平》。试图吓唬小偷猫的小不点儿，旁边是红茶。

所以，剪辑中遇到思路堵塞时，最好和拍摄时一样，自己观察和倾听影像素材，答案往往是隐藏在素材里的。

这和木雕很类似。就像木头上有独特的纹路一样，影像里也有独特的时间流转，无视这些是不能做好片子的。用刻刀做木雕的时候，最重要的是尊重木头的纹路，也就是尊重印刻在素材里的节奏，塔可夫斯基就说过，拍电影是在雕刻时光。

前面说过，我在纽约视觉艺术学院的电影系学了剧情片制作，那时教我剪辑的理查德·佩帕曼有句口头禅，叫作“忘记脚本”

，我觉得换言之就是“好好看所拍的影像”

。剧情片是演员按我的剧本表演，所以印刻在胶片上的时间是人工的。但即使那样还是会产生一些生命活动，如果忽视那些东西只按

剧本做，也做不好。而纪录片拍摄的是演员之外的人，记录下他们日常的时间，所以就更是如此了。

我虽然没有孩子，但是我感觉制作纪录片就和养孩子一样，不好好观察自己眼前的孩子，而是按照自己的想法去勉强他们，孩子当然会感到不适，于是便会反抗，会生病，甚至还会自闭。

看准作品和小孩可以成长的方向，帮助他们，这样最好。但不能勉强。制作电影时，一边和素材对话，一边进行剪辑是最重要的。

《和平》的剪辑里也有改变时间顺序反而不好的地方。比如桥本的镜头，我和他总共见了三次，拍摄了三天。其实刚开始剪辑时我想改变顺序，把最初访问桥本那天的镜头放到最后。这一天桥本专程把我和岳母送到门外，一次又一次地说：“那慢走了啊。”

还很不舍地挥手送别我们，最后在黄昏的夕阳中，他一个人走回了小屋里。那场景实在令人印象深刻，我觉得作为电影的结尾是最合适的。

但剪辑的时候却放弃了，因为只要改变拍摄桥本的顺序，作品的前后衔接就总是怪怪的，我也不能明确说出为什么。可能在我的“体验”

里，与桥本见面的顺序非常重要，如果没按那个顺序就不那么打动我自己了。

我检查剪辑好的影像时，不但要看它作为电影是否成立，还注重把它跟自己的见闻、体验和印象进行对照，看看

能否打动我自己。如果能打动，即使拍摄时的顺序被打乱也没问题。如果还不能被打动，就再调整顺序看看。我感觉对我来说，这是非常重要的“试金石”

。