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写诗（第1页）

偶尔想到某人，赋诗一！

婉约佳人俏模样，时间风华绝代佳！

步伐轻盈如蝶舞，秀飘逸在风中！！

刘勰“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密”

，“善删者字去而意留”

，炼字的结果能用最简约的文字表达最丰富的内容。作为一代诗文大家的欧阳修，在这方面堪为表率，留下许多炼字而使诗文简洁的佳话。如他的名篇《醉翁亭记》，句是“环滁皆山也”

。有人看过原稿，上面罗列了四面山峰的名称，多达数十字，最后皆圈去，改为五字：“环滁皆山也”

。又有一次，一位士人匆匆跑来对欧阳修说，他在来府的路上马受惊狂奔，结果把一只狗踩死了。欧阳修笑着对他说：你说了半天就六个字：“逸马毙犬于道”

。

还有一次，一位士人写了《鼓诗》献给欧阳修，是五绝：“紧紧蒙上皮，密密钉上钉。天晴和下雨，同是一样音”

。欧阳修看后笑道，其实每句四字即可，曰：“紧紧蒙皮，密密钉钉。天晴下雨，同一样音”

。士人还未来得及说佩服，欧公又说，其实每句三字即可：“紧蒙皮，密钉钉。晴和雨，同样音”

。士人听后也开玩笑说，还能再减吗？欧公说当然可以：“紧蒙，密钉。晴雨，同音”

（以上俱见胡仔《苕溪渔隐丛话》）。

炼字除了使诗文简洁外，还有一个功用就是使其更为准确。李渔在《窥词管见》中就说到这一点：“琢句炼字虽贵新奇，亦须新而妥。妥与确总不越一理字，欲望句之惊人先求理之服众”

。古代的诗话中有个“一字师”

和“半江水”

的故事，就是讲如何准确炼字使之合理。前人有“炼字不如炼句，炼句不如炼意”

之说。诗歌中的“炼字”

，根本目的还是为了“炼意”

，也就是更好地表达诗歌的意境。“炼字”

必须以“炼意”

为前提才具有价值。传说王平甫对自己《甘露寺》诗中“平地风烟飞白鸟，半山云木卷苍藤”

颇为自负，苏东坡看后则认为其精神都在“卷”

字上，前句“飞”

与之很不相称，当用“横”

字代之，结果王平甫十分叹服。

刘勰《文心雕龙·章句》说：“夫人之立言，因字而生句，积句而成章，积章而成篇。篇之彪炳，章无疵也；章之明靡，句无玷也；句之精英，字不妄也。振本而末从，知一而万毕矣”

。锤炼字词，不只是写好一个字、一句话的需要，更是为了全篇的整体美。如果过分追求新奇就可能流于险怪。僻字晦词，拗调硬语并不能打动读者，像孟郊《离少》诗“噎塞存咽喉，峰媒事光辉”

一类句子虽可见出作者经营文字的匠心，却因不合一般表情达意的习惯而成为败笔。

七绝字数少，故此炼字尤为重要。下面这组七绝为平常生活之练笔，最喜欢哪呢？七绝晨开车上班口占蝉鸣高树晓风清，晏日微云红绿灯。掉得车头桥上去，一江花影压浮萍。

七绝开车车中一曲半壶纱，窗外浮云与落花。十字街头人过往，红尘真个梦如赊。

七绝写诗自嘲唐诗宋韵各春秋，彩笔无花意不酬。最是艰难吟一字，原来李杜太风流。

七绝调侃访吕祖白云黄鹤两朦胧，萋草青山梦数丛。泉濯千年曾俗骨，红尘蜕尽旧仙踪。

七绝作业调整示范弹指频惊人不惑，折肱渐觉梦消长。浮萍于我寻常事，半是逍遥半是伤。

七绝大雨雷鸣电闪雨倾盆，微信圈中照片存。朋友忽然来电话，一声珍重有余温。

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