倍福文学

手机浏览器扫描二维码访问

第125章 文华山决裂（第2页）

子慕一边说着，一边在桌上的背包里拿出了一块和田玉和装着锟铻刀的盒子，刻了起来。

一边刻，一边继续说说着。

“子冈牌常常一面琢山水、花鸟、人物、走兽图。虽用琢玉碾出，仍不失画家的笔墨情趣。

另一面雕刻诗文、龙飞凤舞，仿佛是名家直接书写其上，并琢有子冈印款。

中国的书画艺术镌刻在玉牌的正反两面，加上玲珑剔透的牌头装饰，具较高的观赏性，玩味无穷，是子冈牌受欢迎的主要因素。”

就在他说话的过程中，一只“高士赏荷”

的诗文牌已经跃然而出。

他仍然没有停，一边继续刻着，一边说道。

“同样，阴刻字在子冈牌制作中极具风采。

他的阴刻字工艺难度极高，雕刻方法更接近于书法的书写性，以刀代笔，字体的形架，笔划的转折，生动再现了中国书法的美感。

相对于阳字的可修正性，阴字极其精确的刀法工艺和极大的损坏率，使得优秀的阴字雕刻者屈指可数，客观上造成阴字子冈牌的价值可能更高。

陆子冈所制玉器作品多数形制仿汉，取法于宋，颇具古意，形成了空、飘、细的艺术特色。

空，就是虚实相衬，疏密得当，使人不觉烦琐而有灵空之感；

飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；

细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。”

就在他说话间的工夫，已经雕刻完成了，一件长6.2厘米、宽4.2厘米厚0.8厘米的“高士赏荷”

诗文牌。

和阗白玉质，滋润细腻，洁白无瑕，有凝脂感。

呈长方形，上部琢成拐龙纹，留待钻孔以利系挂。

正面剔地浮雕高士赏荷图。

山石嶙峋，松桐挺拔，芭蕉映掩，亭台楼阁。

水面上碧波荡漾，菱叶片片，荷花迎风招展。

老者在亭中赏荷，小童在池边嬉戏的场景。

构图规整，人物形象自然，景物线条流畅，画意悠闲写意。

背面刻诗文。