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第20章 18写文以来的追求以及一点对浪漫的探讨（第2页）

说到浪漫则必不可缺少爱情。

爱情能探讨的地方很多，古往今来不少文人墨客，音乐家哲学家都探讨过，这里还是以音乐为例。

像肖邦，在华沙音乐学院学习时，21岁就几乎名满天下（当然欧洲的天下也比较小），却暗恋隔壁班的声乐系的姑娘，并为她写下了浪漫至深，听的人心痒痒的《肖邦第二钢琴协奏曲》（推荐鲁宾斯坦演奏的版本），而且在即将离别，要开始自己的专场演出时，为了女孩将行程一拖再拖，却最后都没能将爱说出口，此后经年，二人再未相见。

现在的《离别》便是如此，肖邦的《离别》本身是为了去国怀乡的情愫，其中掺杂了多少对于女孩的不舍亦未可知。（推荐郎朗演奏的版本）

爱情之中有暗恋。

接着是柴可夫斯基，大家可能都不知道，其实老柴是男同，但迫于社会和形式的压力，柴对于爱情的探讨解析是比较少的，包括最后老柴的死因，也是古典乐界常探讨的，一般认为是抑郁症而自杀。

柴的音乐我之前形容为蓬勃的生命绽放，辉煌，也正是因为柴的曲子大多是自然相关，与爱有关的曲子不多，这是因为其不幸的婚姻与不正常的性取向。

但在其《第四交响》《第一弦乐四重奏》中，也不难看出其对爱情的热烈和浪漫表达。

但骨子里仍然悲伤，尤其在《天鹅湖》《第六交响曲》中，俄国人的忧郁浪漫被体现的淋漓尽致，悲的基调终于在最后展露。

《第六交响》演后的9天，柴便离开了世界。

所以爱是有悲剧的，是有忧郁的，但对热烈美好爱情的向往，哪怕是将爱情寄托在自然中，包括《柴小协》以及《四季》，亦是浪漫的一部分。

再说勃拉姆斯，这位更是重量级。

勃拉姆斯爱上了他的老师舒曼的老婆克拉拉，这也是古典乐界的乐谈之一了。但实际上勃拉姆斯最难能可贵的一点就是他从未越界。

勃拉姆斯曾直言，他所有美好的音乐都来自于克拉拉。也是因为舒曼和克拉拉两位对他的大力支持和帮助，勃拉姆斯也才能名留青史。

舒曼于1856年去世，此后4o年，直到1896年克拉拉去世，勃拉姆斯从未与他的师娘克拉拉见面过，但也一直有书信来往。

而且勃拉姆斯终身未娶。

极度的爱是克制，这句话在勃拉姆斯身上完美体现。情愿一生受情苦，也不愿打扰，不愿心爱的人留下污点不让名节受损。

1896年克拉拉去世后，勃拉姆斯也随之离世，二人离世时间仅仅相隔11个月。

从他的作品之中，有《勃拉姆斯d大调小提琴协奏曲》，《勃拉姆斯第三交响曲》这样相当的热情和浪漫，又有《第三小提琴奏鸣曲》这样极致的极致的柔情，在生命的最后还有钢琴小品《勃拉姆斯间奏曲op.118no.2》这样的内省，眷恋，深爱。

勃拉姆斯的浪漫是极致的痴情和克制的爱，莫说相公痴，更有痴似相公人。

所以浪漫也可以是遗憾。

“在我认真考虑死亡的时候，我产生了一种完全天真的信念我希望在另一边有我爱的人。”

不可否认，遗憾产生美，但中国人的内里固然是更喜爱圆满。

而我很喜欢的钢琴家，傅聪先生，也就是《傅雷家书》里面傅雷的儿子。

他的美学理解就是以中国古典美学理解为基础出，傅雷也说傅聪的理解很大程度上就受到了中国古典文学的熏陶。

从中国的古典诗词出，浪漫派的代表李白，“飞流直下三千尺”

，“黄河之水天上来”

，诸如此类的豪迈大气。

闺怨诗的李清照，“凄凄惨惨戚戚”

，“才下眉头，却上心头”

……

浪漫就应是多种多样的，可以是自然，可以是情人，可以是情绪，唯一不变的就是作为人的主体，“我”

的存在。

所以浪漫应该是什么？

我现在认为，浪漫就是爱，爱到极致，不管是对什么的爱，对自然，对人，对自己。

当爱靡散于生活之中，什么都是浪漫。

但浪漫的先决条件，仍然是作为人的，独立且优秀的人格。

如果是对人，则更应是两个美丽深刻灵魂的相互碰撞。

虽然我自己的浪漫理解是这样，也很努力的在往这方面写，不过笔力确实差，过犹不及，写不出来orz

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