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第14章 我为俄国流过血周二求追读（第1页）

关于涅克拉索夫对自己那已经称得上有点狂热的态度，米哈伊尔刚开始的时候还有点不习惯，但仔细想了想这一时期的风气，多多少少也能理解一点。

毕竟严格意义上来说，十八世纪和十九世纪前半叶，可谓是浪漫主义的天下，那么浪漫主义又有什么比较突出的特征？

那就是对于崇高和超越的追寻以及对于天才和英雄个体的崇拜。

谈到这一点还得稍微追溯一下历史，在很长一段时间，俄国文化都深受法国文化影响，比较典型的一个例子就是俄国的上层贵族，那是必须得会一口地道的法国话，什么？法国话都不会说？那这估计就是个乡巴佬和臭外地的，来我们圣彼得堡贵族圈讨饭来了！

所以在俄国的很多文学作品当中，例如后来托尔斯泰的《战争与和平》，就会发现里面的贵族人物时不时就会蹦出来一句法国话。

但拿破仑的入侵战争之后，俄国的贵族们见了世面，开始重新评估法国，与此同时在沙皇以及上层贵族圈们有意无意的转向之下，俄国逐渐将心目中的文化中心转向了英国身上。

那么那个时期的英国又有什么典型的代表人物？自然就是人们耳熟能详的大诗人、革命家兼老伦敦炮王乔治·戈登·拜伦。

而拜伦的性格以及他笔下‘拜伦式英雄’的人物，叛逆、孤独、充满激情和忧郁，这种形象和情感倾向深深地影响到了当时俄国的年轻人，也在某种意义上造成了俄国十二月党人起义事件的发生。

对俄国的文学自然也造成了莫大的影响，就比如俄国文学的牢大普希金，在俄国的文化崇拜转向之前，写什么都是一股法国味，到了后来转向英国的时候，牢大普希金在这一时期写下的诗歌几乎就是拜伦的《恰尔德哈洛尔德游记》、《东方叙事诗》等诗歌的翻版。

与此同时，牢大普希金也是顺利的成为了老彼得堡炮王，嗯，又一个牢大像普希金的证据出现了……..

咳咳，开个玩笑，好在最后牢大普希金也算是走出了自己的路，而这也才有了之后的俄国文学。

在普希金之前，俄国文学基本上就是一个伪概念，大多都是对西欧的模仿之作，完全处在西欧的阴影之下。

总之，这一时期的文学圈对于天才和英雄个体总是格外推崇。

也不只是文学，后来很多受过高等教育的青年，常常都是这么一个状况：如今的俄国，谁不认为自己是拿破仑呢？

暂且先言归正传，口头上达成合作之后，两人也是又专门聊了一下具体的细节。

当然，更多的还是涅克拉索夫在说，米哈伊尔在听，毕竟专业的事就要交给专业的人来做，担任出版商这件事米哈伊尔可谓是一窍不通，一时半会儿估计也没这个精力。

所以基本上，只要听明白自己接下来要干什么事就行了，顺便再签一个简单的合同。

合同的话，米哈伊尔还是很认真地过了一遍，确实没什么问题，而且分成问题确实谈得上优厚，简单来说，文集利润的百分之十五。

当然，除却供稿和负责审核方面的问题之外，米哈伊尔还得再掏出一笔小钱投资一下。

对此米哈伊尔倒是也能接受，不然这个分成他拿得真是有些良心不安。

至于说这个钱从哪里来，一方面是米哈伊尔接下来的稿费，另一方面，米哈伊尔已经在考虑要不要去自己的同学德米利特那里打打秋风。

嗯，再苦一苦德米，骂名我来担！