倍福文学

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他说，“关于辍学的事，你认为对陈婷妹来说，意味着什么？”

时音认真想了想：“意味着恨的种子，第一次被深深地埋下，虽然它没有立刻没有发芽，被陈婷妹强行压下去了。但她隐约知道，自己的命运将发生剧变，所以她又害怕，又委屈。”

郑宗耀点点头，补充道：“陈婷妹进厂第二年，陈红兵就买了辆摩托车。那时候她意识到，家里不是真的拿不出钱，只是钱不打算花在她身上。”

时音接着他的话，往下说：“后来真相大白，她还会发现自己的户口本被改大了两岁。她辍学那年，实际只有十四岁。所有的一切，都是为了让她早点养家。”

“对，”

郑宗耀眼中流露赞许，“这些事桩桩件件，都是一颗颗种子。埋下去，不断累积，最后长成能遮蔽所有阳光的大树。那么，”

他话锋一转，问得更深，“除了恨，陈婷妹心里，还有别的东西吗？”

时音怔了怔，沉默下来，陷入思考。

她之前一直沉浸在如何表现陈婷妹即将爆发的恨意上。这个问题像把钥匙，打开了另一扇门。

郑宗耀也不催她，很有耐心地等着。

时音发现自己差点就走偏了。是啊，陈婷妹不是“纯恨战士”

，除了恨，她心里当然有别的东西——爱，还有斩不断抛不开，困了她整整三十年的“血缘亲情”

。如果她真是个空心人，狠心割舍一切，远走高飞就行了。偏偏她不是，她真心把陈家当成自己的家，付出过爱，也期待过爱。正是这种情感的牵绊，将她牢牢困在了前半生的泥沼里。

她在表演时，要演好后来的恨，就得先理解，陈婷妹曾经付出的爱。

时音整理完思路，豁然开朗。

郑宗耀从不长篇大论地给演员讲戏，更不会规定，或者示范“这里该哭，那里该愤怒”

。他喜欢引导演员自己思考，自己理解，去和角色共情，直到演员的感知，与导演想要的目标达到同频，这样拍摄起来必然事半功倍。

而时音通过这番对话，也有了新的感悟。

演员拼到最后，拼的不仅是演技，更是文化底蕴。你得读懂剧本，吃透人物的灵魂，才能让角色真正活过来。

陈红兵是干泥瓦工的，这回摔下来扭伤了腰。虽说没到伤筋动骨的地步，但半年内肯定没法再干重体力活了。

“婷妹，婷妹……”

陈红兵躺在里屋床上，有气无力地叫唤着。

陈婷妹挪到床边的矮凳上，低着头应：“爸，我在。”

陈红兵眯着浑浊的眼睛，扭头看她，声音虚弱：“爸不中用啦……这个家，往后就靠你了。你叔给你找的那个厂子的活，你去吧，啊？听话，别给家里……再添麻烦了。”

陈婷妹僵住了。

她猛地站起身，扭头就冲出了家门。天已经全黑了，她深一脚浅一脚地在村道上狂奔，不知道要去哪里。脚下踩空，整个人摔进路边的水渠，泥水瞬间浸透单薄的衣裤。她挣扎着爬起来，顾不上满身泥泞，继续往前跑，一直跑到黑黢黢的毛竹林边缘。陈婷妹不敢再往里走，扶着冰冷的竹子，捂着脸，哇哇大哭起来。

为什么？为什么她是大姐？为什么所有的“应该”

和“懂事”

，都要压在她一个人身上？

陈婷妹想起一些模糊的童年片段。好像……在弟弟出生前，不，更早一点，在三妹还不会说话的时候，陈红兵和罗春兰也对她好过。带她去热闹的集市，给她买甜丝丝的米果子，也曾摸过她的头，叫她“乖囡”

。

他们，是生她养她的父母。他们给了她生命，又把她拉扯长大，没让她像早夭的大妹、二妹那样离开。这份“生养之恩”

，她是应该要还的。

陈婷妹在竹林边坐了很久，久到夜风把脸上的泪痕吹干，吹得皮肤发紧。她慢慢站身，拖着灌铅似的双腿，一步一步沿着来路走了回去。

灯光昏暗的家里，一切如常，仿佛她的“离家出走”

从来没发生过，她没有再提回学校的事。

几天后，陈婷妹收拾了几件简单的衣物，跟着同村的姐妹，坐上了去往县城工厂的班车。

~

拍摄结束时已近深夜。为了方便，郑宗耀和大部分工作人员，决定在租的民宅里凑合一晚，设备也不用搬来搬去。