倍福文学

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22第 22 章（第2页）

“知识阅历即是财富，提升成员的平均年龄也是很重要的，实在不行，你也可以去白鲸上当管理员……”

安徒生说着漫无边际的理由，老人惆怅的眉眼逐渐舒缓。

在他签完入职合同之后，安徒生溜去准备欢迎仪式。

伴随着黄昏的暖光，赫尔曼看完了手中的童话，然后一宿没睡着。

一闭上眼就是“太阳升起，小美人鱼在海上化作泡沫”

“卖火柴的小女孩笑容恬静地死去”

“谁也不再想起雪人”

……

想不通啊，为什么童话故事会有这些结局？

在欢迎仪式不久之后，安徒生又举办了一场文学沙龙。

除了三位新成员之外，他还邀请了织田作之助，爱丽丝和江户川乱步（后面两位完全是请来消耗食物的）。

为了显示纯粹的文学性，他还邀请了一些同出版社的作家，但因为他的代表作是非常少见的儿童文学，书籍也出版不久，愿意来参加的人几乎没有。

唯一答应的，还是看在参与人里有坡的份上。

对方的名字是横沟正史，一位顶着卷发，气质古怪的男子。

开朗中透着孤僻，阴郁中透着愉悦。

一位典型的活在自我世界中的男子。

他有着与健康状况成反比的等身著作。

作品数量与以此为异能力基础的爱伦·坡有得一拼。

“而且两个人的发型也都是看不到眼睛的类型呢！你们这样出门真的不会撞到电线杆吗？”

安徒生对二人进行采访。

横沟：“我不出门。”

坡：“吾辈也几乎不出门，时间用在阅读，构思和写作上都不够，没必要进行无意义的社交。”

很好，是两个社恐。

社恐的一大特点是大部分话题面前像个哑巴，到了自己擅长和喜欢的领域能说上三个小时不停。

这场为时四个小时的文学沙龙，这两位就推理小说的问题进行了激烈的对话。

并且互相抨击了对方的作品。

横沟觉得坡的作品科幻元素过多，是对逻辑的诡辩，坡觉得横沟的作品感性描述过多，缺乏客观性……

这大概就是文人相轻吧。

值得一提是，在文学界，坡有着更高的地位与成就，但他并没有站在高处将横沟的作品批得一文不值，只是犀利地指出问题。

“你已经陷入了怪圈，依靠现在的思路或者其他的操作根本无法突破，即使勉强做出成绩来，也不像个样子。”

他说完，还转过头向江户川乱步寻求肯定：“你也是这么觉得的，乱步君。”

乱步和爱丽丝靠在沙发上，中间坐着躲避吵闹的浣熊，面前停着摆满精致点心的移动餐桌，如果作家这边是充满文学与辩证的气氛，那么他们就是午后小憩的懒散。

乱步咔嚓咔嚓啃完一根奶香麻花，投来懒洋洋的一瞥：“我是真正的侦探，对我来说，能够以唯一条件推理出凶手的作品就勉强算是推理小说吧……但都差不多无聊。”

“与其问我的意见，你们不如去问举办这场文学沙龙的人，他或许能给出更权威的意见。”

安徒生露出无辜的表情：“我只是一个童话作家，您为什么会这么说？”

“你漏洞百出。”

乱步先生一如既往地跳过了推理过程，进入评价环节，“你对那位推理小说家拥有相当的心理阴影，我有点好奇是为什么。”