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第364章 风声首映（第2页）

程铭微笑对胡可点头示意自己没问题，接着拿起话筒略微沉吟，对着台下的女记者道：

“谢谢你的问题和对电影的喜欢...其实在我看来，这两部电影一部分的内核完全是想通的，它们都是讲述关于人在极端境遇下所表现出的状态。

比如《落叶归根》，它是向外的，人在广阔天地与漫长孤独又困难的旅途中不断寻找自己的归宿，

而《风声》则是向内的，是封闭的，把人置身于一个封闭的监牢...我们不断试图去拷问信仰、拷问人与人之间的行人以及人性。”

说到这里程铭停顿了一下，对着台下的记者笑笑，这才继续道：

“至于说电影的风格...我一向认为电影的风格应该服务于电影的内核，固然每个导演都有自己的拍摄风格，但在面对不同情况下风格也会发生一些转变。

我拍摄《落叶归根》时觉得电影需要呼吸感，需要自由和孤独的对比，需要寻找和归宿的反差，所以好多镜头是‘放’的。

但《风声》不同，《风声》需要一些窒息感和恐惧感，所以很多镜头拍摄处理起来我是尽量紧绷的‘收’着的，我不知道你在观看电影时以后没有这种感受...里面的画面不仅对遭遇困境的每一个人，对观众同样也是鄙视的。

每一面墙，每一件刑具，甚至画面里面的每一束光每一道声音都是压力的来源，我需要这些东西让观众带入到电影当中从而才能感同身受。

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这是对观众而言，与我而言，作为一名电影导演的乐趣其实就是在探寻探索不同电影语言呈现的不同效果，去触碰不同的角落带给我的惊喜，要是连我都感受不到惊喜和震撼...我觉得看我电影的观众更加感受不到。”

程铭的话音落下的同时也把话筒放下，就像刚才电影放完时候的状况差不多，现场先是一阵沉默，接着是那名记者带头鼓掌，紧接着，掌声和欢呼起哄声才随之响起。

但在这之后，场面明显要比刚才第一个问题时更加热烈踊跃了。

程铭对于第一个问题的回答显然表现的出乎很多人的意料，究竟是不是提前设置好的问题其实很多内行都能看出来，重要的就是程铭一直有一个思考和跟下面记者眼神交流的过程，而不是像是背诵课文和弄好的演讲稿一样在单方面的表达。

有了第一个问题打样，不少记者也来了兴趣。

第二名留着络腮胡是当下很时兴文艺范儿男人打扮的记者起身拿过话筒道：

“程铭导演您好，我是娱乐周报的记者，我想问您一个问题...”

“请讲。”

“在电影中我注意到许多酷刑场面非常直接，甚至可以说是残忍，一直在审查和观众承受力之间来回游走...最起码我是这么感觉的。”

这人看着挺文艺的，但问出的问题却很犀利，并且一边问还知道一边跟周围观众互动像是在赢得他们的认同。

周围不少人的情绪也被调动了，的确，在这个时候很少有电影弄出这么大尺度血腥的刑罚场面，很多场面程铭甚至都没有避讳。

比如开场就放狗咬女刺客的场面，又比如最后顾晓梦所受的下体折磨，这些东西....以前就算拍摄最多也就是暗示，没人真像程铭这样直接给搬上荧幕，关键还过审了。

当然，那些国内拍完直接拿去国外放的电影压根没打算在国内上的电影除外。

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