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第203章 它的光芒（第2页）

而老侯最里面的皮埃尔就是这么一位影评人，同时他还是当地权威杂志《电影手册》的特约评论员。

“我跟大家先念一念这篇影评....”

说着，老侯清了清嗓子，又抿了一口旁边的茶，这才用郑重的语气开始读起来那篇影评。

“《GettingHome》戛纳首映——东方荒诞与温情的交响曲。戛纳。2007.5月，让.皮埃尔。”

“当那个年轻到让人嫉妒的导演程铭拍摄的这部《GettingHome》在荧幕上亮起时，我就被其中充满生命力的气息所吸引，甚至隐隐有一种感觉——我将见证一位新星，戛纳也将见证一位新星冉冉升起。”

讲道理，程铭听到这段的时候还挺尴尬的，他本以为是翻译的问题，可当他看到全场其他人同样听的认真，丝毫没觉得有什么不对反而全都面露微笑的时候，他也耸耸肩继续听了下去。

行吧...夸就夸吧，反正比指着我鼻子骂的强。

“这部程铭导演的处女作，一场‘尸体返乡’的荒诞公路之旅撕扯开了当代社会温情的伪装，可他却又在裂缝中投下一束人性的微光。”

“首先我想从叙事说起，这是一部民间寓言与现实主义交织在一起的作品。”

“影片以农民工老赵背负工友尸体千里归乡为主线，却远非‘承诺与坚守’的道德寓言。程铭的镜头始终在荒诞与悲悯之间摇摆不定，比如劫匪因为感动而放弃抢劫的夸张喜剧，与后面一车人反而将救命恩人赶下车的黑色幽默。影片前期总是充满了这种幽默感，一直到老赵发现抚恤金是假的，烧钱自杀时那种绝望感才会更加直击人心，也与之形成了更加尖锐的对比。”

“这种叙事上的系列感，恰似我认知中的华国社会本身的魔幻现实，善意与欺骗并存，坚韧和无力共生。”

“程铭并未像近些年来许多我曾喜欢过的华语导演一样，陷入西方视角下的‘奇观化’陷阱，比如这次我很期待的王佳伟导演。”

“举个电影中的例子，老赵将尸体塞进轮胎滚下上坡的情节，看似荒诞，却凸显了底层人物在资源匮乏下的生存智慧。正是这种智慧的存在和它给出的解决方案，比任何英雄主义的叙事都要更加贴近华国乡土社会的真实逻辑。”

“影片的摄影令人惊叹，这是我和许多同行讨论后的结果，当我得知这位导演仍是一名大学摄影系的学生时，这种惊叹更多了。”

“电影中最后的废墟，蜿蜒的公路，金黄的稻田以及红色的梯田，不仅是背景，更是叙事的一部分。”

“当老赵最终抵达目的地，工友的故乡时，面对的却是一片被拆掉的废墟，我不了解那片废墟的背景，可当程铭用一个长镜头凝视老赵那佝偻却又充满希望的背影时，我却觉得那片废墟充满了生机。毕竟老赵在这时也拥有了自己的希望，不再迷茫。”

“但程铭的镜头并非是一味地沉重，他常用自然光捕捉田野里的生机，比如养蜜蜂的人那里....这种灵光一现，使原本苦难中偶尔闪烁的诗意更显珍贵。我相信这原本不在拍摄计划中...我的意思是，如果这也在计划中，那么他就太疯狂了。”

“而这种对‘泥土与汗水’的视觉呈现，让人不禁联想到意大利新现实主义的朴素力量。”

“我已经很难从一些导演身上见到这种力量了，哪怕他们曾经拥有过，也在逐渐消退。于是我告诉我的朋友我很庆幸，我又一次见证了它的存在与光芒。”

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