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演义战马虫（第1页）

关汉卿一直在以每隔两三年产出一个好剧本的速度创作。他的杂剧剧本虽然不多，也不弄太多风月事，重量却很重，感人至深。迄今为止，无人能与他争锋，永远叫人和鬼都百看不厌。

最近以钱皇后的故事写出来的戏本又在地府传唱开来，大大小小的戏班子买了他的本子，各自排演，也都有改动。人们公推他原著最为优秀。钱皇后是女主角，但没有男主角，小小的戏台上明朝和瓦剌交战不重要，共分七出折子戏。

《苦劝》：明面上写的是皇后一片忠心付之东流，苦劝皇帝不管用，顺便让英国公张辅和于少保代表满朝文武出场一次，也劝皇帝。戏台上要顾及到人物表现，通常就选一个文臣一个武将来代表满朝文武。

《别夫》：送别皇帝，明写皇帝年轻气盛，暗写他不能纳谏，心浮气躁，进退失据，一说话就是好大的口气。制定了一个月生擒也先的计划，谁劝都不好使。

《征衣》：钱皇后一人在宫中缝制征衣战袍，由日出到日暮，一时思念，一时不安，一时彷徨，又由她一个人思念征夫，引申到天下苦战乱久以，皇后和民妇虽然是天差地别，思念丈夫的心却是一样的。一处重头戏，唱念做打兼有。到最后唱了一句‘可怜河边无定骨，犹是深闺梦里人’，惊惧的入眠。

《惊变》：从听

说土木堡之败，到立郕王为帝。

《城头相逢》：半本京城保卫战，外带艺术性的改造——演的就是朱祁镇亲自带着瓦剌人在京城门下叫城上开门，自己回来了！钱皇后对于他的愚蠢痛彻心扉，哭晕在地。

《盲目》：大段催人泪下的唱词，时而高亢婉转，时而如泣如诉，渐渐不可闻。大哭了这一出折子戏，然后发现自己眼睛瞎了。

《南宫》：就平淡无奇的重逢。皇帝越欣然快意，越可憎。

整本戏，温柔细腻而悲哀无力，皇后的命运就和整个明朝、所有百姓的命运一样，被轻浮狂妄的皇帝轻易毁掉。

关汉卿善于写女子的悲歌，在这个兴百姓苦，亡百姓苦的世道上，柔弱的女人有格外悲惨的命运。自己作死和被别人牵累、图谋是不一样的。皇帝和大臣的关系，也常常被人以夫妻做比喻，是依附的关系。这出戏第一次演出时，是给了关系最亲的戏班，他去看了现场观众的反应，看要不要改。

嗯，不用，一群糟老头哭的叫伙计出去买手帕，泪落沾裳，出去时袖子都是湿的。

声声哀，字字血，不分朝代，直叫有情同悲。

这种委屈和无力的情绪，只能坐视灾难到来的无力感，不分年代也不分性别。

情感永远是文化最深沉的东西。关汉卿虽然性好诙谐，土木堡时期却惊起他的记忆，那是元朝时的动荡，也是死后四处和鬼魂们谈话，听到

的各种各样悲惨故事的记忆。

于谦虽然机敏，坚定了不去看这出戏的决定，奈何满大街的行人都哼唱着其中的段落，最后硬是在街上听全了所有经典片段。

他没法不出门。

张辅：“唉……你可以一看。咱们俩都在台上。”

虽然他抹黑了皇帝，但是哭过之后很舒服。就是旁边有几个大汉嚎哭的声音太大，听不见台上在唱什么。以他们声若洪钟、板肋虬筋的样貌来看，难道是薛万彻和李君羡？旁边那人我倒是认识，是夏元吉。可怜啊。

文学创作何止一家，刘欣毕竟有深厚的文学功底，以及广泛的阅历和生活经验、亲身经历，第一次写小话本就传遍全地府，就连外国地府都有他的著作。人们看了都说有古韵，而且没有那种‘皇帝用金锄头，皇后天天嘬糖饼’的平民臆测。

刘欣听说这评语之后：“放屁，谁不爱吃糖饼蜜饯。”

这帮人凭什么认为皇帝皇后就不能爱吃蜜糖？

施耐庵：“这些小说之中，我觉得唯有这本，出人意料却最是可信。都说皇帝英明神武，历来的皇帝之中，有几个人当真算得英明？”

罗贯中点头称是，他虽然被皇帝们围堵过一次，但根本不怕，第一次没受什么伤，之后胆子就更大了，敞开来想：“咱们也应当写一本。这本偏重□□，咱们应该写演义传记。地府虽然不许外人追问鬼魂的前世今生，三生石照出来

的场景模糊不清，但谁不好奇这件事呢。人有前生后世，你说，是什么人能投胎”

他们探讨良久，朱祁镇后来还收留了一些瓦剌降将，到他可能是塞外才发现自己真正喜欢的是什么样的人，再到南宫中被软禁时惊闻也先遇刺的事，该是什么心态。

也先当时和瓦剌汗王势同水火，他是有谋反的打算，如果谋反不成，就去投奔明朝，这可能是他厚待明朝皇帝的原因之一，不只是因为明朝国力强盛，有大量强盛的火器。而瓦剌太师原本想用女儿做美人计，见皇帝的口味与瓦剌人的喜好迥异，就想选健壮高贵又缄默能保守秘密的男子，看来看去，选中了自己弟弟。兄弟二人一番恳谈，有道是狡兔三窟，身为太师已经是位极人臣，被大汗提防，将来必须要有退路。前朝的安禄山、郭药师是个例子，如果不做出点牺牲，如何取信于人。

他们俩不写爱情和颜色，写的就是权谋。

奸臣为什么劝皇帝亲征？瓦剌人为什么厚待皇帝？喜宁提供的建议为什么不被采纳？皇帝和帖木儿的关系背后到底隐藏着什么？

这些东西你们没想过吗？

肤浅！

“谁能是正统皇帝的前世呢？”

师生二人抓耳挠腮许久，到底怎么编更合适呢？