倍福文学

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第59章 高远好帅啊（第2页）

高远沉思片刻，组织下语言，方才说道：“其实我刚才那个提法也不准确，因为任何一种理论从提出，到完善，最后到成型，都是经历过大量实践的。

我应该说，这些理论，没有绝对权威一说，我们研究它，不是因为他的正确性，而是相对认同它的理论价值。

导演问了，在表演中，怎样去诠释角色才是正确的？

其实，我认为也没有正确与错误之分，表演方式也没有一套既定标准。

但是，作为一名演员，起码要做到吐字清晰，有起伏波动；情绪转换要贴合剧情发展，不能生硬。

这只是一个及格表现，是评判一个演员的基础标准，达到了，才能被称之为‘演员’。”

说到这里，见大家均面带微笑点着头，他笑了笑，继续发表他的长篇大论：“当你达到演员的基础标准后，该怎么进步呢？

我说一点我自己的理解吧，在我看来，其实不复杂，想要往前迈进一步，努力的方向就三样：情感、技术+自身体悟。

上课时我听乐黛云先生讲过，前两样在西方电影界非常流行，被视为一名演员是否成熟，演技是否出色的衡量标准。

比如说什么表现派、体验派、方法派等等。

挨个去讲透彻的话，那咱今天这戏就甭拍了，大家感兴趣的话，可以去北大二教三楼大教室听乐黛云先生的《西方文学发展史》一课。”

这小子，还推销起他家老师的课程来了。

大家发出一阵善意的笑声。

高远也嘿嘿嘿，“我说一下自身体悟吧，套用一句说书人的行话，在评书这个行当里，讲究一个：有多大人情，说多大书。

放在影视剧表演中就是：有多大体悟，演多大角色。

这与人生阅历密不可分，我说得更直白一点，到了陈老爷子、黄玲老师、刘钊老师这种境界的老戏骨，拿到一个角色，下意识地就会把这个人物拆解开来，去揣摩，去审视，然后进行重新塑造，让其变成自己想要看到的人物。

这种经过重新捏合、塑造出来的角色，毫无疑问是超越了编剧预设的那个人物的，他的层次更高，人物形象也更加立体、饱满。

实话说，咱们这些老戏骨，才是挑起中国电影脊梁的伟大功勋，是值得年轻演员学习的楷模。”

“小子，老戏骨这个词儿用得可太贴切了。”

陈老爷子称赞了一句后，率先鼓起了掌。

接着，黄玲、刘钊、汪用桓、王好为、李晨声等人纷纷鼓掌。

掌声连接成一片。

高远脸一红，不好意思的双手合十冲大家鞠躬致谢。

望着侃侃而谈的高远，李健群一时间失了神，瞬间感觉面前的蓝银不仅好看，还才华横溢。

姐姐眼里都有小星星了。

她缓过神来后微笑着问道：“那，嘉奇今天表现得如此出色，是因为找到了正确的表演方法吗？”

王好为今天一早就跟大家知会过了，在组里，大家一律称呼对方剧中的名字，这是为了让大家尽快培养感情。

我刚打瞌睡你就送枕头，我谢谢你啊。

高远深情望着她，笑道：“这么说也没错。昨天我跟嘉奇同志聊过了，他的特点就是蔫儿坏，抖机灵，明明文化水平有限，却偏要装文艺青年。

其实这个人物的特点蛮复杂的，以嘉奇同志现如今的演技，诠释不出这么复杂的人物特征来，那怎么办呢？

我就建议他，不要老想着‘演’胡嘉奇，你就把自己当成胡嘉奇，你平时怎么表达，在剧中就怎么表达。