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离开石匠村,循着漆液的醇厚向西南穿越山地,三月后,一片被盆地环抱的村落出现在漆树林边缘。
漆器在木架上陈列如凝脂的玄玉,漆坊的阴室里晾着待干的器物,几位老匠人坐在漆树下,
正用漆刷髹涂木胎,漆液在胎上流转如墨云,空气中浮动着大漆的微苦与桐油的清润——这里便是以手工制作漆器闻名的“漆匠村”
。
村口的老漆坊前,坐着位正在滤漆的老汉,姓漆,大家都叫他漆老爹。
他的手掌被漆液染成暗红,指腹带着常年调漆的厚茧,却灵活地用细布过滤生漆,熟漆在他膝间稠润如蜜汁。
见众人走近,他举起一碗沉淀好的大漆:
“这漆料要选‘霜降后的漆树乳液’,纯度高、黏性足,髹出的漆器能经千年存放不脱漆,越藏越莹润,现在的化学漆看着光亮,却薄得像蝉翼,三年就龟裂剥落。”
艾琳娜轻触漆坊外一件“云纹”
漆盒,盒面的漆膜温润如婴儿肌肤,大漆的天然乌亮在阳光下泛着含蓄的光泽,
凑近能闻到漆液的微苦与木胎的清香,忍不住问:“老爹,这里的漆匠手艺传了很久吧?”
“四千三百年喽,”
漆老爹指着村后的漆树林,树干上还留着战国时割漆的刀痕,
“从新石器时代,我们漆家的先祖就以制漆为生,那时做的‘朱漆木碗’,被先民用作礼器,《韩非子》里都记着‘禹作祭器,黑漆其外,朱画其内’。
我年轻时跟着师父学漆艺,光练割漆就练了十九年,师父说大漆是漆树的血液,要顺着它的性子调和,才能让漆器藏着山林的莹润。”
他叹了口气,从漆坊角落的木箱里取出几卷泛黄的漆谱,上面用朱砂勾勒着漆器的样式、髹涂的技法,标注着“食器宜清漆”
“摆件要彩漆”
。
小托姆展开一卷漆谱,皮纸已经被漆液浸成深褐,上面的图样瑰丽如帛画,还画着简单的工具图,
标注着“漆刷需狼毫制”
“调漆板用石板”
。“这些是制漆的秘诀吗?”
“是‘漆经’,”
漆老爹的儿媳漆娘抱着一件待髹的木胎走来,漆胎在她臂弯里泛着浅黄的光泽,
“我婆婆记的,哪种漆树的乳液适合做细髹,哪类纹样该用‘描金法’,都写得清清楚楚。还有这漆料的稠稀,”
她指着漆谱上的批注,“是祖辈们用竹片挑起试出来的,太稀则挂不住,太稠则显刷痕,要像春雨沾湿的绸缎,浓而不滞才得韵。”
她指着最旧的一本,纸页边缘已经黑糟朽,“这是商代时的,上面还记着歉年怎么省漆料,说要把旧漆器脱漆重髹,掺新漆做成‘再生漆’,借老漆增厚度,既耐用又显古意。”
沿着石板路往村里走,能看到不少废弃的漆坊,地上散落着脱漆的旧器物,墙角堆着生锈的刮刀,
只有几家仍在忙碌的作坊里,还飘着漆雾与桐油的气息,老匠人们正用细砂纸打磨漆膜,动作轻柔如抚玉。
“那家是‘祖漆坊’,”
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