倍福文学

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第529节（第3页）

可惜，这么简单的道理，很多人不明白。

就比如某位凯导，他作为一名导演，除了讲故事不行之外，其他的说句老实话还真的不错。

你可以怀疑他讲故事不行，但是你不能说他审美不行。

凯文对于他拍摄下的大唐，还是挺喜欢的，妖猫传之中的布局那都是顶级。

就是有一点。

故事讲的太迷惑，搞个幻术，太破坏故事性了。

起码电影之中的幻术，已经不像幻术，而像是法术了，着实离谱。

当然，凯文也知道，这部电影其实是改编自日本著名奇幻作家梦枕貘笔下的作品沙门空海。

这也是妖猫传为什么以一个日本和尚的角度来诉说的原因。

而这位奇幻作家，本身其实就偏向于这些东西。

像是他的另外一部作品，那可真的是鼎鼎大名。

阴阳师。

由野村万斋主演，讲述安倍晴明的故事。

因此，从这方面来说，其实不怪作者。

只能怪导演改编的不给力了。

就这一点，就破坏了电影的核心。

可以说，妖猫传哪怕是老老实实讲一个侦探破案的故事，都比搞个莫名其妙的幻术要让观众好理解的多。

这一点毛病，还体现在狄仁杰上面。

凯文记得在看了狄仁杰的前面两座，虽然有武功，但是还不夸张可以接受。

结果后面，越搞越离谱。

只能说，很多导演，路子就直接走偏了。

第676章戏路的拓展

他们根本意识不到，故事才是电影的核心。

当然，这其实还算好的。

还有很多导演，其实不会用电影讲故事。

通过电影，来描述一个完整的故事，这其实也是需要一定的功底的，不是说随便拉个人过来就能够办到的。

一个有本事的导演，可以将一个普通的故事，拍出史诗感。

相反，一个普通的导演，好故事也能够拍烂。

凯文自觉的，他讲故事的能力还是可以的。

因此，他需要的是一个好的故事。

好的故事，是编剧的事情，怎么讲好这个故事，那就是导演的事情了。

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