倍福文学

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第159章（第3页）

&esp;&esp;会议一开始，进展得很顺利。

&esp;&esp;历史顾问从宏观背景讲起，年代、政策、时间线，被拆解得清晰而规整，像极了我高考前夕反复背诵的历史课内容。我一边听，一边在笔记本上记录：知青下乡的批次、分配逻辑、地域差异、返城节点。

&esp;&esp;一切都井然有序。

&esp;&esp;可不知从什么时候开始，我盯着屏幕上自己敲下的那些重点，忽然生出一种陌生感。

&esp;&esp;“政策”

“结构”

“样本”

“典型命运”

……

&esp;&esp;典型命运。

&esp;&esp;外婆的一生，只是那个时代女人的“典型”

吗？

&esp;&esp;“辛导。”

题材专家一号开口，“如果从历史准确性考虑，时间线是否可以稍微提前一些？1968到1976年才是上山下乡的高峰期，如果女主设定为1960年出生，那她已经是下乡末期了。”

&esp;&esp;“从电影篇幅和过审方向来说，我不太建议把大量篇幅放在她下乡的阶段。相比之下，她离开清江浦、去到南鹰，以及之后再次离开又回到南鹰，这条线会更有戏剧冲突。”

题材专家二号开口。

&esp;&esp;不只是她们。陈丽邈也在提醒这个年代题材的风险，话裏话外，都在引导我不要把叙事重心放在“时代”

，而是尽量回到“个人”

。

&esp;&esp;她们说得都没有错。

&esp;&esp;对于那个时代来说，外婆确实只是一个小人物。我无法拍下那个时代的众生相，也无法替所有人发声，我唯一能做的，只是尽全力拍好她的故事。

&esp;&esp;我点了点头，认可了大多数专业判断。可在时间线的问题上，我还是给出了否定的答案：“1960年出生这一点，我不会改。”

&esp;&esp;这是我外婆的故事，我会对其进行润色和修改，但整体的故事大方向我不想变。她在世的时候，我从未真正试图理解过她的人生；现在她已经不在了，可和她处在同一时代的人，仍然有人活着。

&esp;&esp;一个人的一生，被时代切割、挤压、推搡到某个位置。那些细微的犹豫、恐惧、妥协，甚至连当事人自己，可能都无法用语言完整复盘。

&esp;&esp;电影存在的意义，就是让那些原本不会被看见的东西，被看见。

&esp;&esp;我想让人看到外婆那个年代的故事。更想让人注意到，那个年代裏，女人的一生。

&esp;&esp;在我把这些想法说出口之后，讨论的方向渐渐变得清晰起来。众人开始围绕新的重心展开讨论，我一边听，一边在原有的故事雏形上，缓慢地做着修改。

&esp;&esp;时间流逝得很快。

&esp;&esp;等到会议结束，所有人陆续离开，会议室裏只剩下我和苏晏禾。

&esp;&esp;我盯着屏幕上“辛漪”

那两个字，许久没有动。

&esp;&esp;在我的键盘下，辛漪的人生可以被反复修改、重写、调整节奏。可现实裏的辛漪，却没有这样一双手。我不知道她当年是怀着怎样的心情下乡的；也不知道她被困在南鹰的那些夜晚裏，是如何对着陌生又厌恶的男人，一遍遍思考离开的可能。chapter1（）;