倍福文学

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第328章（第1页）

它所强调的“独立”

“强势”

“完美”

，将女性价值绑定在“强大”

上，制造出一种新的枷锁、新的自我规训。你也许会说，大女主不是让你变成女超人，是让你精神上完全独立。可事实就是很多人把“特征”

当成了“本质”

，掏空自己去立人设，从外在上变得像个大女主，恐弱、羞辱曾经的自己，再厌弃达不到大女主标准的其他女性。这种形式主义也延伸到了创作上。以前我看的小说里，女性形象各有千秋，出身不同，敢爱敢恨，野心、风骨、仁慈、脆弱……每个角色都拥有自己阶层的智慧，懂得经营好自己的人生，稳定的内核，坚定的信仰。但现在女性角色在创作时变小心翼翼，经历苦难是厌女、为爱付出是恋爱脑、流泪是圣母、感性是降智……“大女主”

叙事让女性角色失去生理上特有的韧性，变成一个以男性生理为标准的人设，把女人当成男人的镜像，这是父权逻辑的隐性渗透。女性故事不应该只是披着女性外衣的男性幻想，而应成为复杂人性的载体和社会批判工具。鸟生下来知道自己要飞，猫猫狗狗知道自己要死会出走，只有人生下来不知道要干嘛，只能学着别人的样子前行。希望女性的人生有更多的参考答案，而不是单一的“强”

。我想了很多，可是写不出来。求笔力好的女性作者能够写一部真正的女性主义的作品，而不是女性主义商品。-这一篇只是一个脱离男性叙事窠臼的尝试，作为当局者肯定是有看不清的局限，支持一切理性讨论。一、温时溪1、主体性颠覆。将女性“从被观看者”

转变为“行动者”

，整个故事都是由温时溪的行为和情感来推动剧情的。2、避免男凝。在豆瓣上看到过一段话，“女主被碰一下就腰软、皮肤泛红、对身体失去控制，这不就是男人希望他们触碰女人时出现的反应吗？”

所以在刻画温时溪这个人物时，从超市里被强行牵手、月光下吻脖子都让她进行了反抗了；在亲亲搂搂抱抱到上床，也不让她失去对自己身体的控制权，不让她成为凝视的客体。写的时候发现，脸红、腰软、皮肤上一层薄汗是最容易描写的，写到后面形容词都被我用光了，导致卡文严重。在威士忌酒会那一段，一开始下意识地就是男性叙事，想着让江获屿来救。为了不让他救，写了温时溪进去包厢表演了一段调酒，转移注意力。越写越觉得不对劲，这还是男人局里的“助兴”

，只是换了一种方式而已。后来才改成了控场。穿衣风格的尝试。一开始让温时溪穿“麻袋”

，就是为了后面的改变，但这个改变不能由江获屿来完成，约会时穿了裙子，让江获屿说了“昨天好看，今天好看，明天也好看。”

，避免出现男凝情感奖励机制。温时溪在穿衣打扮上的改变不应该是“取悦”

，而是职场上的进步，由女性前辈来做引导比较合适。3、权力解构。拒绝将爱情作为女性人生的终极解决方案。有段评质问我：都给女主一个男人了，还是一个总裁，就别谈爱女了。首先，用“社会价值”

置换“爱情”

，和传统叙事里用“爱情”

置换“社会价值”

有什么区别？不过都是对女性的规训罢了。再者，有工作就不能有爱情，这是一种母职惩罚的强化。有没有爱情温时溪都会坚定自己的步伐。她有家人，有朋友，有事业，男主只是她生活的一部分而已。而且爱女难道只能围绕男人来展开吗？邵康的出现是为了体现温时溪的社会价值，他不是因为她的长相，她的性别去接近，而是看中了她能为自己带来社会利益。连载期间收到一些很离谱、很偏激的评论，所以我一直想尽快完结这篇文，导致一些剧情被舍弃了，其中就有陆凌科和温时溪在情感上的共鸣。陆凌科和温时溪都有一个大10岁的哥哥，却是截然不同的相处模式，这能让他对温时溪的情感更有逻辑一些。4、韧性。老奶奶那一段剧情上很多人说降智，但看下去的人就会知道这是温时溪成长的一部分，是她对人性看法的一个转折点。或许是升职太快了，也让人忽略了她是一个对服务岗没有多少经验的新人。养老院能外出的老人必须具备两个条件：身体好和家人同意。而且余奶奶第一次就是带着钱来的，她的遗憾、她的决心，温时溪有自己的判断。我写的时候是这么想的，读者看了有不一样的感受我都能接受。