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等种种因素的赏析。
而在这之后,他们不得不将目光放到了这本书的创作者。
顾远。
在最近的一项电视访谈栏目中,一位研究华国文学的东瀛资深学者指出:
“我们过去常说唐代在东瀛,意指我们对唐文化的传承。”
“如今看顾远,我产生了一种错觉,那就是昭和文学的精魂,或许流落到了华国,并在一位青年身上苏醒且进化了。”
“这当然是玩笑,但顾远君的出现,迫使我们必须以最严肃的态度,重新评估华国当代文学的精神厚度。”
……
dJ大学。
作为东瀛最高学府,此时文学部里的一间阶梯教室里,正在上着一堂课。
讲台上站着的是佐佐木漱石教授,他是这所大学里最受欢迎的教授之一,他的课向来座无虚席。
而此时,教室投影仪的屏幕上,赫然挂着和顾远相关的东西。
左边是《雪国》的文本片段,中间是顾远当初在汤泽采风拍的照片,右边则是一份简要的顾远作品年表。
“过去一个月,不管是媒体还是社交网络,都在谈论《雪国》带来的美学冲击。”
佐佐木教授推了推眼镜,“但今天,我们换个角度,我想问诸君一个问题。”
“顾远是如何写出《雪国》的?”
台下的学生们抬起头,等待着答案。
“请注意,他不是东瀛人,他甚至没有长期在东瀛生活的经历。”
佐佐木教授指着大屏幕,“他如何获得如此精准的……内部视角?”
“我们分析他的履历,深厚的古典文学底蕴,环球旅居的经历,对西方现代主义的吸收……但最关键的是……”
他的手指停在年表的一行字上。
“请看他在《雪国》前后创作的作品。”
“《献给阿尔吉侬的花束》探讨智力与人性的边界,《巴黎手记》呈现充满哲思的随笔。”
“这显示出,他并非一位单纯的类型化作家,而是一个正在进行美学与哲学研究的思考者,《雪国》,仅仅是他对东亚美学的思考成果。”
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