倍福文学

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第28章（第2页）

“给电影立项前先做观众调研，奥兹，我以为你应该明白这个最简单的规则。”

迈克尔的想法与他一致，愿意走进电影院的女性并不多，愿意看一部“小妞电影”

的男性少之又少。

女性向电影，尤其是低成本电影，很难回本，票房甚至可能比不过他那部同样不被罗杰看好的宠物电影。

再加上奥斯蒙德坦白，宠物电影他拿走八成票房分账，这部青春片他只拿两成。这样的做法代表奥斯蒙德同样对小妞电影的票房不信任，就好像明摆着在坑罗杰科尔曼。

但奥斯蒙德却满不在乎地笑了笑：“女性电影观众仅占39.1％。以女性为电影主体的电影又占多少？有没有过2o％？完全以女性观众口味打造的电影又占多少？”

“《黑色星期五》的北美票房165o万。受众为年轻女性、塑造了一个女英雄的《舞会惊魂》北美票房6oo万。但前者不仅有派拉蒙为电影宣，还准备了12oo个电影拷贝。而后者仅有291个电影拷贝。”

“抛开这些干扰因素不谈，只单纯记录观众性别比例的数据看了又有什么意义？”

奥斯蒙德稍稍歪头，业内收获的数据其实早就推翻了行业内大部分人公认的惯例。事实上，恐怖片、科幻片，青春片45％的票都被卖给了17岁以下的未成年人，这些年轻人中的55％是女孩。

只是太多电影圈内的从业人员甚至数据分析师都是男性，才会自大地以为电影的成败、票房成绩主要与男性联系在一起。

类似于电影票房实际上取决于儿童的参与率。

但很多人都不明白，能够让儿童观看的电影、受儿童喜爱的奇幻大片才能获得更高的票房。

青春片中涉及少男少女的罗曼蒂克恋爱电影一直被业内不齿、鄙视，但《油脂》的吸金量已经证明了涉及青春期爱恋的电影巨大的商业价值。

聪明的制片人早就已经明白了：女人才是影响青春片票房的人，因为她们才是决定了两个情侣去看哪部电影的人。

两个男孩在一起会去打街机、骑摩托车、恶作剧...两个女孩则会走进购物中心，为电影买单。

但还有一些愚蠢的制片人坚信青春片的主要受众是男孩。

于是疯狂地在青春片里塞长相刚毅、梳着飞机头一样的型、咬着香烟，身后跟着几位小弟，拿着扳手改造汽车，喝酒、跳舞、到处与姑娘香吻，惹祸的青春期男孩。

剧情也烂俗地要死，男主淘了辆破车、或者摩托，被其它学校的混混挑衅，男主不服，亲手用偷来的、买来的零件改装自己的破车，然后在飙车比赛中赢了其它学校的混混，然后漂亮的金女郎赶来为他庆祝。

俗得要命，要不是没有其它东西可看，怎么会有人为这种电影买单？

罗杰说不过他，转而坦白：“没有演员会演你的男主的，故事听起来像是男主被女孩完全掌控，这样的剧情对以后的戏路有很大的阻碍。”

奥斯蒙德眉头一跳，声音放低，语气和缓：“你真觉得是因为故事的原因没人愿意来扮演男主？确定不是因为这么低的电影预算请不来演员？”

罗杰哑然，捏了捏自己的鼻梁，不再言语。

拍了这么多B级片，只赔本过一次的罗杰又一次琢磨不定了主意。

最终他咬了咬牙：“6oo万票房能不能拿到？”

迈克尔吃了一惊，不到百万投资的青春片还想拿到6oo万票房？

这笔生意其实对罗杰来说是稳赚不赔的，将12o万预算拨给奥斯蒙德以后，他就可以拿标着奥斯蒙德格里菲斯名字的电影剧本和版权，到院线收一笔预付款或者将电视播放权卖给电视台。