倍福文学

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第41章 最恶毒的一问（第1页）

第41章最恶毒的一问

听到保罗·雅内的质问，莱昂纳尔反而松了一口气。

这个问题属于典型的“技术性问题”

，不涉及到对作品与作家的道德审判。

莱昂纳尔索性也不重新坐回座位，而是面向教授们与雨果矗立着，用一种轻快的语调回答了问题：“雅内教授，亚里士多德的《诗学》无疑是伟大的基石。

但小说，尤其是反应现代生活的小说，其‘情节’的张力是否只能存在于激烈的外部冲突？”

其实在19世纪中叶，欧洲小说就已经出现了淡化情节的倾向，尤其是「浪漫主义」被大部分一流作家普遍摒弃以后，观念从“故事为王”

逐渐转向“人物为本”

、“环境决定论”

与“心理剖析”

。

像福楼拜的《包法利夫人》，虽然核心情节是“婚外恋”

，但在叙述上非常平淡，甚至有些“反高潮”

。

屠格涅夫的《贵族之家》中的爱情并无跌宕起伏，主角拉夫列茨基和丽莎的情感故事最后甚至未成正果。

保罗·雅内的提问不是质疑，更像是给莱昂纳尔一个展现自我的机会。

莱昂纳尔当然不会放过：“老卫兵的生命，其悲剧性不在于一次戏剧性的决斗或阴谋，而在于日复一日的、缓慢的‘凌迟’——

哦，这是一种源自遥远东方的古老刑法，行刑者会用小刀将受刑者的皮肉一片一片地割下来，最多要割上三千刀，持续三天时间。

而在整个过程中，受刑者都是清醒的，他能真切地感受到自己的肉体正一寸一寸走向支离破碎……”

莱昂纳尔的话没有说完，现场就有教授出了低声的干呕。

对于法国人来说，已经习惯了断头台上的干脆利落，中世纪那些与“凌迟”

相似的刑法早已经成为尘封的记忆，莱昂纳尔的解释唤醒了他们内心的恐惧。

加斯东·布瓦谢连忙提醒：“好了，关于‘凌迟’我们已经了解了，继续说‘老卫兵’吧。”

莱昂纳尔识趣地回到了主题：“对老卫兵来说，‘凌迟’就是尊严的消磨、记忆的褪色，还有被法国——那个被他热爱了一生、奉献了一生的法兰西——一点点抛弃的过程。

那些‘碎片化’的场景——每一次哄笑，每一次关于‘战利品’的争辩，每一次试图教会小伙计处理猎物——甚至他排出9个苏硬币的动作，都是割在他灵魂上一刀。”

莱昂纳尔的话让所有人不寒而栗。

身为社会上流阶层的索邦教授们，大多出身经济状况良好的家庭，每年领着至少8ooo法郎的薪酬，每晚出没于贵族、富商的沙龙，有至少一处消暑的别墅，也至少养着一个情人……

他们或许对底层人民抱有很深切的同情，了解穷人过的日子，甚至会为他们的权利在报纸上或者国会中高声疾呼。

但他们不能体会像“老卫兵”

这样深陷泥潭，最终在沉默中毁灭的流逝过程。

“有意思，我刚刚只是觉得《老卫兵》是一篇出色的作品，但没有想到经过你的解释以后，它竟然还能挖掘出更深的内涵。”

一个留着大八字胡子、下颌也被浓密的短须覆盖的中年人说话了。