倍福文学

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宋雅怡說著從包里掏出支票就簽了一張五十萬的銀行本票：「吳老的孫女動手術的費用的五十萬，這是五十萬，我若是輸了，這五十萬歸你。你若是輸了，由你來支付吳老孫女的手術費用！怎麼樣」

馬立文點了點頭，算是應了下來，只是臉色並不好看，一雙眼睛斜睨著宋雅怡，似乎並不擔心她會弄出什麼花樣來。

「楊子琪，你幫我去取一把小刀過來。」宋雅怡看向吳老頭，笑著問道，「吳老，這畫既然您要撕，不如交給我處理如何一會兒我做什麼，希望您不要阻攔。」

吳老頭這會兒雖然不知道宋雅怡要做什麼，但也知道她肯定是想幫自然，自然沒有異議，忙道：「宋小姐只管處理，不用有所顧忌。」

既然得了主人的同意，宋雅怡也就不擔心了，直接將楊子琪遞給她的小刀給接了過去，抽掉捲軸的軸杆，直接就用小刀在畫的邊角處磨了起來。

其他人看不懂宋雅怡的動作，不代表馬立文看不懂，馬立文是專門研究古字畫的，對於古字畫自然十分熟悉，宋雅怡將小刀在邊角處磨擦，自然是要將畫紙分層。見宋雅怡一臉的篤定，馬立文這會兒臉色也白了，心中開始忐忑起來，這畫紙下面，恐怕還另有乾坤！

宋雅怡可沒有管馬立文這會兒是什麼心思，她小心而專注地磨著邊角，這幅畫面上的紙為生宣紙，在不損壞畫紙本身的前提下，需要極有耐心才能將畫紙和底層的熟紙包漿給分開，等到畫紙磨開，宋雅怡的額頭都冒出了細密的汗珠，但這會兒她也顧不得這些了，輕輕地將第一層宣紙掀開，看到下面那張完整的《李端端落籍圖》，所有的人都驚訝地瞪大了眼睛。

第148章畫中畫（二）

宋雅怡緩緩將第一層熟紙撕開，在這張完整的《李端端落籍圖》下方，竟然暗藏玄機！

誰也想不到，另一張《李端端落籍圖》赫然就藏在裡面，上面左側第一個紅印章為「學圃堂印」，正是唐寅的私印。

更讓人感到驚訝的是，在這幅畫上，除了唐寅的私印之外，還有四五個其他的鈴印，裡面的私印宋雅怡只認得兩個，清湘老人和板橋先生。

「清湘老人」名為石濤，是明末清初繪畫極有靈氣的一代宗師。石濤身世坎坷，出家為僧之後又半世雲遊，正是這樣的經歷讓他的畫風也別具一格，無論是人物畫還是山水畫，他都能刻畫出與其他人不同的韻味，用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變。

「板橋先生」自然就是鄭燮了，他是清代畫師，揚州八怪之一。他的詩、書、畫均曠世獨立，世稱「三絕」。

這兩個人都在唐伯虎的這幅名畫上蓋下了私印，足以證明這張畫的真實性。

這時候大家的視線才落到這幅畫上，唐伯虎的《李端端落籍圖》，居中處坐著一位頭戴文生巾，留八字須的書生，書生倚坐桌前，他的面部神情和悠閒坐態，無不顯示其儒雅的氣度和風流。左側書案兩邊是兩位婢女，一女著紅色套裙，一女著白色衫群，色彩明艷，極有層次感。

居右席的來客，就是李端端，她手執一朵白牡丹，姿態文雅，楚楚動人，一顰一笑都充滿風情和韻味。她身後的隨從侍女一共四人，將李端端圍繞其中，宛若眾星捧月一般，凸顯李端端的地位之重要。

圖的背景為山水大屏風，屏風上題：善和坊里李端端。信是能行白牡丹。誰信揚州金滿市，胭脂價到屬窮酸。

和第一張仿造的《李端端圖》相比，這張畫中畫裡面的人物無論是神態還是舉止都顯得格外生動，就連人物的衣飾線條都比第一張流暢清細。整張畫色彩艷麗清雅，灑脫隨意，格調秀逸。

唐代美女多體態豐盈優美，神情慵懶愜意，這與唐代的民風和當時的繁盛大有關係，從這張畫就可以看出，李端端以及眾多的婢女並沒有作為女人的自卑，相反的反而隱隱有一種高高在上睥睨一切的感覺，這才是唐朝仕女的風範。

沒有人會再認為這張畫中畫是贗品了，所有的人都對此感到不可思議。當年溥儀究竟有沒有將這張畫帶到滿洲這都不重要，讓所有人好奇的是，這張畫究竟是到了誰的手裡，又是誰要將這張畫作假，隱藏在如此隱蔽的地方。

在古代，山水人物畫多使用生宣紙來描繪，這樣的紙吸水性好，潤墨性強，尤其適應於潑墨畫、寫意畫。用這樣的紙來繪畫，筆觸細膩，干，濕，濃，淡變幻多端，層次分明。所以在明清甚至民國時期，絕大多數書畫家使用的都是生宣紙。

古代的畫在作完之後都會經過裝裱處理，捲軸下一般還會再布上一層熟宣紙，熟宣紙是由生宣紙經過加礬，訝光，拖漿，填粉，深色，灑金，加蠟、施膠等工序而製成。因為包漿的緣故，熟宣紙紙張很厚，不易透氣，這種紙作書畫不易走墨暈染，卻適宜於楷隸書，而且耐保存。所以這種紙多用於裝裱，包漿的時候將生宣紙呀糊貼附在生宣紙上。

那位作假的人正是利用熟宣紙厚這個特點，將兩張生宣紙壓到了一處，又用了特殊的方法，將真正的《李端端落籍圖》隱藏其中，又在第一張生宣紙上也仿著畫了一幅一模一樣的《李端端落籍圖》，把下面那張真品上面最容易顯露出來的紅色鈴印掩蓋得天衣無縫，偏偏讓人很容易就能判斷出來最上面這張畫是仿品，從而失去收藏的興。