倍福文学

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第460章 日娱塌陷了（第2页）

但现实是，他们只是孤军奋战，日本的媒体对这件事的态度是无视，沉默！

（）;（）　　为什么会这样？

因为日本企业的基本用人制度是终身雇用制，在这种制度下，记过系统比绩效系统更普遍。

日本电视台和报纸的记者更像是受薪工人，而不是记者。

上班族记者的主要目标不是冒险和抛出独家新闻，而是按照上级的意愿完美地完成日常工作。

另外，记者报道领域垂直划分较细，分成政治、经济、社会、文化、体育……各种部门。

自己负责自己的一块，不打扰各部门内其他记者是基本原则。

在娱乐领域，除了杰尼斯的负责人之外，几乎不可能有任何人采访和撰写有关杰尼斯的文章。

那么，杰尼斯只要搞定这帮负责跟他们对接的人就可以了，非常容易！

……

最后，杰尼斯几乎垄断了日本男偶像的生产渠道。

《纽约时报》当年的一篇报道中，一位娱乐记者的说法代表着噤声媒体的典型顾虑：

“如果你是电视台，不听从杰尼斯的意愿，那么所有当红明星都将退出你的节目，你的综艺节目将无法接受任何明星采访，你的收视率将直线下降，同样的状况也适用于出版物。”

作为一个家族造星工厂，杰尼斯缔造了一个相当封闭的产业环境。

他们严格限制外界对在社艺人、工作人员的肖像、采访等资料的传播。

强大的法律团队让路人、粉丝、社员和主流媒体都不敢轻易说喜多川的坏话。

在路透社的纪录片中，记者多次试图聆听J家粉丝的想法，但都被拒绝。

人们害怕自己说错了什么话被告。

喜多川和杰尼斯就这样成了两个不能随意批评的名字，这些都成为了喜多川犯罪的摇篮。

……

那么，杨叶为什么要搞杰尼斯呢？

他搞的不是杰尼斯，而是日本娱乐业。

昭和时代即将结束，马上迎来平成时代。

日本的偶像文化将迎来极致繁荣时期，一度席卷整个亚太地区，甚至打入欧美。

而杰尼斯培养出来的艺人们，就是这波偶像风潮的中流砥柱。

杨叶这时候跳出来，给杰尼斯来一下狠的，就是要给日本的流行文化降降温，给华语流行文化开开道。

而此时的杰尼斯虽然很强，但发展时日尚短，远远达不到后世那种一手遮天的地步，要搞它还是有机会的。

……

杨叶搜集喜多川的资料，靠的是他的外挂精准找到受害者，然后金钱开路，让他们说出实情。

并且利用这些人的身份，偷偷拍下了不少照片作为证据。

杨叶原本是没有打算肉身下场的，但是现在这个机会实在是太正点了，让他忍不住就要跳出来梭哈。