倍福文学

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第109章 宽慰（第1页）

季小康冲进土屋的另一间房，就看到一个头发花白凌乱、穿着旧衣的女人抱着个枕头，地上是镜子的碎片，见她没事，季小康松了口气。

室内没什么家具，锐器都收了，在他们这种人家没有什么将尖角包起来的说法，没那闲工夫折腾，直接腾间空室是最方便的。

他一边捡镜子碎片一边问：“又怎么了？”

女人一本正经的回道：“我儿子不见了。”

季小康：“我就是你儿子。”

他妈说：“你骗我，你是骗子，还是拐了我儿子的人贩子。”

说着，季小康的妈妈就跳下塌，拿着卧室里的其他东西砸他，室内虽没有锐器，却还有椅子板凳，桌上还有个小猪的摆件，这些都被砸到了季小康身上。

有些喜剧是用引人发笑的方式去述说本该让人落泪的故事，所以要说喜剧的内核是悲剧是合理的。

《光明的未来》的第一个笑点，便是季小康挨打，导演在这配了段诙谐风格的音乐，季小康一边有节奏的挨打，一边去捡他妈妈丢下的东西，最后被打得逃出房间，他妈也追出来，甚至抄起院子一角的柴刀。

笑点是可以通过剪辑和音乐配出来的，这段的确引起了不少观众发出笑声，但也有些想得多的，便不太笑得出来。

比如秦春晓。

哪怕陆玄冬从不和灵魂伴侣说过往的苦难，秦春晓也知道陆玄冬以前很难，而电影中的季小康干瘪瘦弱，神情、语调都很自然，甚至带点口音，让人觉得无比真实，这要不是陆玄冬演技惊人，初次演戏就演的这么出神入化，就是他经历过这些，才能演那么真。

蒋导演也没笑，因为这段剧情正是参照了陆玄冬本人口述的真实经历，而她为了追求真实和艺术，在征求陆玄冬的同意后，将这些东西搬到了大屏幕上。

她低低说了一声：“杀千刀的人贩子。”

一阵兵荒马乱后，镜头一转，季小康去卫生所找医生看伤，医生也不意外：“你妈这病叫阿兹海默，没得救的。”

医生看着他：“小康，只读九年义务教育，在这个社会太难混了，你还有这么个妈，以后会很辛苦啊。”

话音落，两人沉默了一阵，季小康摇头：“村口李叔的妈确诊这个病后，李叔就背着行李去外地打工，然后没过几天，他妈就饿死在了家里，我、我不能不管她，她是我妈，我不能让她落这样一个结局。”

在非常贫困的山村里，老人得了无解的疾病，子女去外地打工，留老人独自在家，本就是放弃的意思，医生暗示季小康的也是这事，但季小康坚定地摇了头。

最后他说：“我会去打工，但我得带着妈一起走，天大地大，总有我们的容身之处。”

剧情就此展开，然后大家就看到这个干瘦的少年背着妈妈，脖子上挂着家当，踏上了进城打工的路。

他带着妈妈赶巴车，妈妈要去路边的林子里上厕所，结果差点走丢，到了车站又差点丢行李，之后还差点没赶上车，一个设定上只有十几岁的少年难以顾全一切，又尽力想要改变自己的模样，让人看着心酸。

不过男主角的妈乱跑，却又引出了一个搞笑情节后，进而让季小康遇到了一群杀马特风格的摇滚大学生，在帮了他们一个小忙后，摇滚青年们帮季小康将行李送上车，挥着手与他道别。

伴随着明快的音乐，阳光照映在巴士里，季小康紧紧抓着妈妈的手，眼睛看着车窗外，满眼都是对未来的向往。

那也是秦春晓最初与陆玄冬相遇时，不曾在他眼里看过的神光，和现在的陆玄冬比，电影里那位季小康的神态要天真得多，和前世的陆玄冬比也要快乐得多。

他吃饭时会发出声音，衣服整洁干净，但老气破旧，身上有股特别浓郁的乡土味，一看就知道这是土地的孩子，生机勃勃，坚韧淳朴。

秦春晓第一次回想前世的陆玄冬，回想他们第一次见面时的情景，那时陆玄冬的眼睛已是很黯淡了，明明只比秦春晓大三岁半，是个二十六岁不到的有为青年，却没有同龄人应有的旺盛生机，反而有股濒临崩溃的死气。

原来这就是陆玄冬最初的样子，他最初逃出那个村子时，应当也是想要去另一个地方，过上更好的日子。

只是好日子哪有那么容易就来的？电影里的季小康带着妈妈求舅舅收留，却发现舅舅一家也过得艰难，想要在大城市落脚本就不易，舅舅月薪四千，舅妈有残疾，舅舅是家里唯一的收入来源，所以他们也只租了一室一厅的小房子，天天为孩子的学费、老人的药费发愁。

有时候人不是不想发善心，但实在是没钱呐，没钱就发不起那个善心。

季小康带着妈妈在舅舅家的阳台待了几天，一天夜里，舅舅被舅妈推到季小康面前，木着脸，拿出两百块塞他手里。

“小康……你也看到舅舅家的情况了，真的住不下了，真的住不下了。”

季小康抬头安静地看着舅舅，眼里有了然，也有哀求，舅舅不断念着“住不下了”

，蹲在季小康面前干笑，笑着笑着又哭了出来，季小康站起来，收拾行李，牵着妈妈离开。

这一次，他的妈妈看起来乖乖的。

秦春晓想，听说陆玄冬当初背着养母和妹妹离开那村子时，第一个去的也是舅舅家。

相比起电影里那位良知未泯的舅舅，现实里将疯了的人贩子妹妹卖到梅家村的那位，其实也是人贩子出身，他是知道陆玄冬身世的。