倍福文学

手机浏览器扫描二维码访问

第512章 香江三部曲（第6页）

听到这个条件，蔡澜怦然心动。

按照陶玉书的话，这家叫大路的子公司主营海外业务，具有相当大的自主性，他几乎相当于是半个老板。

他没想到陶玉书竟然有如此大的魄力，但仔细一想这似乎又很正常，陶玉书“散财童女”

的名声在香江电影圈早已人尽皆知。

“我得考虑考虑。”

沉默了好一会儿，蔡澜才说了一句。

“没问题，什么时候想好了，给我打电话。”

陶玉书送走了蔡澜，问林朝阳：“你说他能来吗？”

“一定会来的。”

“为什么？”

“我们给的钱多。”

林朝阳的话引来了陶玉书的白眼，“我还不知道我们给的钱多？可蔡澜在嘉禾还是挺受器重的，他跟邹文怀又相识多年。”

“那也没见邹老板分他股份啊！”

林朝阳的笑容带着些戏谑，“放心吧，蔡澜这人看事情很通透的。”

听着他的话，陶玉书也觉得有些道理，没再纠结。

接下来的几天里，陶玉书日日上班，林朝阳则窝在家里写新书。

因为晚上要陪两个孩子玩，林朝阳新书的写作速度不算快，每天两三千字，偶尔还要休息休息。

动笔三个月，篇幅完成了大半，看样子年前应该是写不完了。

小年刚过，林朝阳收到了北村美裕寄来的文学研究会的新一期会刊，另外还有一笔不菲的版税结算。

转眼之间，林朝阳（日本）文学研究会已经成立两年了。

在过去两年当中，林朝阳作品不断被引进日本，林朝阳（日本）文学研究会的会员队伍也从原来的24人扩展到了现在的46人。

在队伍壮大的同时，研究会的影响力也在变得越来越大。

在北村美裕寄给林朝阳的新一期会刊当中，有一篇近藤直子和早稻田大学文学部池田浩平共同创作的文章。

标题为《八十年代中后期许灵均创作风格之流变》。

文章中的观点认为，旅居香江是林朝阳创作生涯上的一个重要转折点。

在此之前，林朝阳的创作风格多变，求新求变，既有睁眼看世界的开阔视野，也有发掘民族历史文化的雄心。

旅居香江后，他的创作风格逐渐剔除了对技巧的追求。

转而将目光对准了社会发展，以显微镜般的聚焦和手术刀般的精准切入，深入的完成了对香江社会的观察与批判。

香江这个狭小的、处于高速发展之中的经济体，麻雀虽小，五脏俱全，聚合了现代社会发展的各类问题，为林朝阳的创作提供了天然的土壤。

《楚门的世界》是林朝阳初到香江，对这个社会上各种光怪陆离之事的应激反应；

《寄生虫》是林朝阳在深入观察之后对这个社会和人民的悲悯之心；

而《大时代》则是在完全摸透这个社会的运行规律，见惯了其中的悲欢离合后的一种无奈的怅然。

在文章的最后，近藤直子和池田浩平为这三部作品送上了一个响亮的名号

——“香江三部曲”

。