倍福文学

手机浏览器扫描二维码访问

第505章 这笔收购赚大了（第3页）

要票房有票房、要人才有人才，林氏影业现在的发展可谓顺风顺水，陶玉书乐观的估计，差不多今年年底，林氏影业账上的盈余就足够还清东亚银行的贷款。

“3年期的贷款，你1年就还上？”

林朝阳问。

“当然不是，我只是形容一下公司现在的赚钱速度，即便还了东亚银行的钱也不会影响公司的运转。”

说完了林氏影业的情况，陶玉书又谈到了玉郎机构这几个月的发展。

当初林氏影业收购玉郎机构，差点将黄玉郎送进监狱，玉郎机构内部一片兵荒马乱，都以为这个新老板入主之后必定会对公司内部进行一次大清洗。

只是证明，玉郎机构的人想多了。

陶玉书入主玉郎机构后，确实有清洗动作，但涉及的范围并不广，只清除了黄玉郎胞妹黄妙玲、秘书梁婉媚等少数几个黄玉郎的死忠分子。

之后她又宣布给全体员工普涨薪资10%，这一打一拉之间，很快便掌握住了玉郎机构的局面。

度过了股灾和收购的兵荒马乱，玉郎机构逐渐恢复了正常的发展速度。

作为香江漫画的无冕之王，玉郎机构的垄断地位和赚钱速度无需多言。

早在1984年，玉郎机构的漫画业务营收便达到了1.12亿港元规模。

这几年公司的营收每年都以30%以上的速度在增长，去年的营收已经逼近3亿港元。

而玉郎机构的漫画业务增长如此之快，原因之一是香江近几年的经济高速发展，间接释放了青少年在漫画消费领域的购买力。

原因之二，是玉郎机构不断吞并香江本土漫画家，比如当年跟黄玉郎齐名的上官小宝，就在玉郎机构上市当年被黄玉郎收入麾下。

原因之三，是玉郎机构这两年大胆引入了不少日本漫画。

七十年代日漫崛起，香江漫画一度被日漫打的溃不成军。

最后香江漫画为了自救，师法美、日漫画创作形式，引入了日漫的分镜头画法、欧美的人体结构绘画方法，再融合本土的武侠小说，成功挽回颓势。

尤其是黄玉郎这个天降猛男横空出世，将香江漫画的创作和生产机制来了个打破重塑。

他将漫画制作流程进行细分，细化了编剧、起稿、钩头、驳身、填头、嵌字等诸多环节，各个环节之间形成流水线作业。

如此一来，玉郎机构的漫画制作不仅提高了质量，并且制作速度也远超单兵作战的同行，短短几年之间便垄断了香江漫画行业。

在与日漫的竞争中，香江漫画凭借着本土优势逐渐取得了上风，但黄玉郎并没有因噎废食，而是选择了继续引入日漫。

在一定程度上，也扩大了香江漫画读者的受众群体。

除了本土营收规模的增长，玉郎机构漫画业务最大的增长点是在海外，自1980年开始寻求出海，玉郎机构的漫画在五六年之间横扫了东南亚，反向输出到了日本、美国、澳大利亚等国。

“抛开他身上的性格缺点和行事风格不谈，黄玉郎这个人在漫画领域确实是个天纵奇才。

接手玉郎机构后这几个月，我发现玉郎机构的漫画业务实在太扎实了。

不仅完成了对香江漫画的一统江湖，连海外布局也已经铺开了不少。

可惜除了东南亚，香江漫画在其他国家只能算是进入了，影响力微乎其微。”

林朝阳搂着陶玉书的肩膀，听她说完后，开口道：“东西方文化之间，终究还是有一道壁垒不是那么好突破的，还是要稳扎稳打。”

“你说的没错，我也是这么想的。

香江的市场终究太小了，美国、日本之所以是漫画大国，是因为他们都有过亿的人口做支撑。

香江才五百多万人口，不向外发展到最后只能是困守一隅，坐以待毙。

现在东南亚市场已经经营的不错，接下来我打算让玉郎机构的人好好经营经营中、日、韩三国的市场……”

陶玉书说起对玉郎机构的规划滔滔不绝，言语间很有些兴奋，她的性格最喜欢这种开疆拓土、锐意进取的操作。

日本、韩国方面，玉郎机构的漫画已经进入市场了，就是影响力很小，需要慢慢经营。

国内如今没有漫画，只有连环画，跟后世的“动漫是小孩子看的”

的概念不同，建国后国内的连环画有过一段蓬勃发展的时间。

诞生了不少高质量连环画，其中许多堪称是艺术品，销量极高。

当时专门刊登连环画的《连环画报》月刊，每月销量有120万份之巨，受众规模不输于文学读者。