倍福文学

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第71章 结尾不够深刻（第1页）

燕大图书馆的报刊室内常年读者不断，基本都是学校的老师和学生来这里，学生们多数都是带着饭盒和课本，老师们人手一个水杯，很好辨认。

林朝阳一进去便注意到了一位中年女性，她身上的列宁装略显老气，但反而衬托出一分知识分子特有的沉稳气质。

林朝阳走了过去，敲了敲桌子，中年女性抬眼看向林朝阳，会意的点了点头。

两人前后出了报刊室，来到图书馆门口。

“你好，我是林朝阳，您是……”

“我们通过信，我是《收获》杂志的李小琳。”

李小琳朝林朝阳伸出手。

《秋菊打官司》投稿给《沪上文艺》的时候，李小琳当时还是《沪上文艺》的编辑，之后她跟随父亲巴金先生去了《收获》参与复刊，期间跟林朝阳通过两次信。

林朝阳笑道：“欢迎来燕京！”

寒暄了几句，李小琳主动谈到了《秋菊打官司》。

林朝阳之前以“王庆来”

的笔名发表在《沪上文艺》的《秋菊打官司》，虽然不如《伤痕》《牧马人》那样在文学界掀起了广泛的讨论，但在读者群体当中还是颇受欢迎和好评的。

“前些天我跟李国文写信，他还提到了你那篇小说，评价很高。”

李国文早年曾因讽刺官僚主义的短篇小说《改选》而闻名一时，后来遭遇不幸，长期搁笔。

76年后才重新提笔创作，八十年代还曾凭借作品《冬天里的春天》获得过第一届茅盾文学奖。

“我的创作经验不多，小说里面还有很多不成熟的地方。”

人家要夸你，你肯定得客套两句，林朝阳如此说道。

“你就别谦虚了。

李国文在信里说的内容其实我很赞同。”

李小琳说起李国文对《秋菊打官司》的看法，他认为林朝阳写的这篇小说以上级来检查，队里要清理自留地的‘资本主义尾巴’而产生的伤害事件为开端，以民妇秋菊认死理、讨说法几进几出公家单位讨公道为线索。

小说内容既有现实主义的深度，又带着几分民间传奇的色彩。

初读虽觉得朴素，可再看却回味无穷，发人深省。

当编辑的出来组稿，哪能不说点好听话啊。

李小琳一番夸奖让林朝阳心里甜滋滋的，他生怕自己着了李小琳的道儿，问：“您这次找我是……”

“还是为了稿子的事，之前都是写信沟通。

正好我这次到燕京来组稿，特地来登门拜访，想看看你最近有没有什么作品。”

“哦，这样啊！”

林朝阳语气沉吟，“最近倒是有一部小说在写。”

李小琳闻言眼睛一亮，“中长篇？关于什么内容的？写多少了？”

她的语气显得急不可耐。

《收获》虽然才刚刚复刊不长时间，但自今年一月份复刊，第一期《收获》就收录了周而复的《沪上的早晨》、陈白尘的《大风歌》等名家名作，这两年因伤痕文学红的发紫的刘昕武也在其上发表了短篇《等待决定》。

复刊第一期初试啼声，到了上个月的第二期，《收获》拿出丛维熙的《大墙下的红玉兰》，小说一经发表，便在南方文坛引发巨大的反响，也将《收获》推到了风口浪尖。

国内的伤痕文学潮流自《班主任》始，风格相对都比较委婉，尤其是到了《牧马人》的时候，作品的立意已经打破了类型化的局限，将伤痕小说带到了一个新的高度。

但丛维熙的《大墙下的红玉兰》同样是讲述嗡嗡嗡期间主人公的悲惨遭遇，风格就要直接的多了，呈现出的牢狱生活和血色杀戮让很多读者感到震撼。

独树一帜的风格让《大墙下的红玉兰》收获众多读者喜爱的同时，也引起了来自有关方面的压力。

《收获》有巴金坐阵，在最近的风浪中倒是稳坐钓鱼台，也不会愁稿子，但任何刊物都不会拒绝好稿子。

林朝阳在《秋菊打官司》这篇小说中表现出了一个好作家的素质，《收获》才刚复刊，缺的就是他这样的人才。