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第八百七十三章 成轶登顶众星庆贺（第4页）

成轶能获得这个奖，其对华语音乐，尤其是华语说唱的贡献是无法估量的！不夸张的说，他为华语说唱打开了一扇通向世界舞台的大门，也向世界打开了一扇了解华语音乐的窗口！

想要聊明白这个奖项的含金量有多高，必须要聊一聊我们华语说唱跟欧美说唱的差距在哪。

在成轶之前，中文说唱绝大多数都在东施效颦，充斥着属于米国特色的元素。

Rap是毫无疑问的黑人音乐，这就得触及到从蓝调、爵士这样的黑人音乐传承下来的精华还有Rap作为黑人音乐的本质，对上流白人的反抗。

当黑人再一次在民q运动中失败后，很多黑人意识到黑人在米国其实是无根浮萍，是被迁移来的被殖民者，因为放眼望去在米国社会中并没有黑人自己的文化，失去了文化凝聚力。

而整个社会正在强烈的吸引黑人接受奴隶主们的三观:那些深受上层阶级喜爱的“优雅”

歌剧——很明显是殖民者的文化。

很多黑人在“自由”

后立刻变成了山竹人，他们失去了对于同胞的同理心，成了系统性歧视的帮凶。

所以Rap大多带有很强烈的粗俗印记比如说do11ar，thot之类，它完全是作为白人清教徒价值观的反面存在。

说得再通俗点，就是抗争，米国黑人唱xd，唱pc，其内在逻辑是对普遍的种足歧视的反抗：

“你白大人不是觉得我们是野蛮人吗？好，那我就野蛮给你看，老子花钱如流水，老子参加帮派，老子xd，老子pc，p的还是你们的白妞，你气不气？”

说唱作为一种为抗争而生的音乐，如果连自己要对抗什么都不知道，那还不如不做。

虽然这种糟粕并不值得学习，但至少米国黑人知道自己反抗的是啥，你把人家的壳子直接搬过来，里面是空的，没有内核的作品要是技术好还能算个庸作，如果技术层面都没什么亮点那就是彻头彻尾的垃圾。

现在市面上一些说唱作品又是些什么东西？

耍票，泡妞，酒吧开黑桃a，开着跑车在西海岸度假，你告诉我这些东西哪一样和我们普通人有关系，哪一样能让我们产生哪怕一点点共鸣？

还有一类是无病呻吟的，一点鸡毛蒜皮的破事能写成苦大仇深，俨然一副“全世界我最惨”

之姿，说直白点就是青春伤痛文学。

这种作品比上面那种好一点，因为心智不太成熟的人确实能产生一些共鸣，但也没什么营养。

这都是有深厚的历史原因和长久的社会环境创作的音乐，也是被欧美统治的音乐，此前全米音乐奖上，嘻哈类的音乐奖项没有给过任何一个黄种人。

虽然，嘻哈音乐演变到现在已经多了很多分支，并不只是x、暴力、xd那一套了，也有了更多的思考和深度。

但是嘻哈音乐诞生至今，已经六七十年了！

欧美早就玩出了花来，已经形成了工业化，现在国内还在“家庭手工作坊”

阶段，很难去做比较。

但是就在这样的情况下，成轶单枪匹马，拿着一把锤子凿开了一缕曙光，在欧美称霸的领域击败了对手，占领了一席之地，这简直是天纵之才，就像是老外在京剧领域获得了我们最高的奖项，还写了一出‘黄梅戏’，这么夸张。

说他是个奇迹，一点不为过，正如颁奖嘉宾所说的那样：“这同样提供给了我们一种新的嘻哈精神。”

一种与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷的嘻哈精神！

一种属于我们华夏人的嘻哈精神。

这不啻于在一片蒙昧中，为华夏说唱找到了出路！

所以如果未来有一天我们的华语说唱真正实现，到那时我想不仅是成轶自己，我们每个人都应该会觉得这是比成轶拿全米音乐奖更值得高兴的事吧！]