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第309章 几个亿的大生意（第1页）

在《勇敢者的游戏》时，魏明作为行业新人拿到了9%的版税分成，而且还是原著、翻译、绘本画师共享。

到了《狮子王》通过梅琳达的努力微调到了1o%。

现在，魏明作品享有15%的版税分成。

《侏罗纪公园》也不打算做成绘本，省掉了画师那份分成，还可以通过增加翻译费的做法降低翻译分成，魏明独享《侏罗纪公园》全部码洋的十分之一以上完全不成问题。

魏明把新合同交给魏律看了看，他的英文水平听说读写已经没太大问题了，但涉及专业法律词汇就力有不逮了。

前面都没什么问题，魏翎翎重点看了一下全球行的条款。

比如把《狮子王》行到台湾市场，是从英文版的《狮子王绘本》翻译成繁体汉字，还是直接从中文版《狮子王》进行翻译，这是个问题。

魏翎翎希望是后者，这样魏明收益会更高，而出版方希望是前者，因为这样可以避免审核风险。

大陆作家的作品想要在台湾出版可不容易，但从英国转一手就可以了。

还有合作年限的问题魏翎翎也重点关注了下。

作者的图书和出版社的合作是有时限的，这个期限一般是五到十年，梅琳达帮魏明争取到了五年，魏翎翎很满意。

也就是一部书出版五年后，麦克米伦就无权再印刷出版了，魏明可以选择其他出版公司合作，也可以继续跟麦克米伦合作。

如果只是风光一时的畅销书，其实无所谓，可如果想做“长销书”

，对这个问题就要慎重了。

这点跟艺人签经纪约有点像，有点野心的都不希望签太长。

五年，五年后《侏罗纪公园》的电影估计都还没搬上大银幕呢，这套图书的真正热卖期远远还没到来。

经过漫长的讨论和磋商，原本魏明觉得没什么毛病的合同又被修改了十来处，整体对魏明更加有利，确保了他作为全球畅销作家的排面。

梅琳达第一次对小姑姑的专业能力有了全新认识，哪怕那些问题并非公司故意针对，但提前修正，总好过事后扯皮，同时梅琳达也第一次对魏翎翎冒出了一些特殊的想法。

来到伦敦的第四天，梅琳达带着魏明、魏翎翎两人来到了位于伦敦西区的新伦敦剧院，和安德鲁·劳埃德·韦伯关于《狮子王》音乐剧的合作在魏明心中的分量丝毫不逊于《侏罗纪公园》这部的版税。

无论未来还是现在，音乐剧、话剧这些舞台艺术形式的门票钱都远电影，毕竟是需要真人一次次演出的，对差错几乎是零容忍。

好在魏明他们用的是赠票，而且位置还在前排，可以更清晰地体验到这台音乐剧的魅力。

诞生了莎士比亚的英国本就有着高的舞台剧基础，再加上《猫》从上个月演之后就全线爆红，到了一票难求的地步，所以当他们进场的时候，几乎所有座位都是满的，其中还有不少穿着正装的小孩子。

《猫》是韦伯根据英国诗人艾略特的童话诗集《老负鼠的现世猫书》改编的，成功的演出效果让韦伯看到了儿童向，或者说合家欢音乐剧的影响力。

如果伦敦的老绅士们想要培养自己的孩子接受音乐剧的熏陶，哪怕他们再喜欢莎士比亚，但也要承认，一群猫咪角色出演的《猫》绝对比莎翁的那些悲喜剧更合适。

可如果这出剧既和莎翁有关，又是一群动物出演，且适合儿童的口味呢！

韦伯最早知道是因为《猫》里面有一个演员叫莎拉·布莱曼，她在这部剧里出演一个小角色，但突然有一天她的歌火了，很多人为了看她来买《猫》的票，她甚至火到了北美。

这是一纪念约翰·列侬的歌，哪怕没有纪念名人这一元素，依然称得上一好歌。

于是韦伯知道了这个陌生的音乐人，又通过莎拉·布莱曼了解到这位还是一位童话作家，而且竟然来自遥远的东方。

恰逢的新书《狮子王》正在英国火爆售，韦伯顺手买了一本，一看之下惊为天人。

虽然故事走向并没有完全按照《哈姆雷特》的悲剧路线，但也可以明显看到莎翁作品在这部童话里的影响，而且故事生动有趣，和只有一群猫的《猫》相比，《狮子王》里的动物更加丰富，非洲大地也更加神秘。

他觉得绘本版的故事过于省略，于是又通过莎拉的关系从梅琳达那里要到了《狮子王》的完版文字翻译版，通读了整篇后，韦伯坚定了一个想法，在《猫》之后他要做《狮子王》的音乐剧！

这个由中国作家创作，生在非洲大地，有着英国血统的故事具有极高的商业潜力，很适合全球推广。

当魏明三人就座后，在舞台一侧，音乐剧大师安德鲁·劳埃德·韦伯已经探头探脑地看到了他们。

“韦伯先生你在看什么？”