倍福文学

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第一百六十章 真的没人用过4K二合一（第1页）

“罗尹·麦克亚当小姐亲启”

古典羽毛笔的笔尖跃然于纸面之上，办公室里响着轻微的沙沙声。

早春的夜幕来得依旧早，窗外已是灰黑一片。

范宁时而提腕沉思，时而奋笔疾书，过了许久他将信笺轻轻塞入信封，在封面划上最后一笔，然后靠在座椅上扶额出了一小会神。

在被“复活”

的灵感火花击中后，接下来面临的将是极其艰难繁杂的工作，既有对初始灵感的细分拆解，对大量文学与音乐结合桉例的考察，也有纯粹理性的、技术上的难题需要克服，它们时不时就会在创作的道路上划出一道鸿沟，让人一连几天几夜寻不到跨越的希望。

就拿范宁之前遇到的第一个问题来说：巴萨尼《复活颂》原诗的文本虽然出彩，但是太过于短小了。

它只有两个诗节，而按照范宁设想，合唱部分的音乐语汇，至少需要八个诗节的时长才能承载，这自然不能一而再再而三的重复歌词，音节的抑扬顿挫也需与音乐情感相匹配。

对诗歌文本的改编扩展，贯穿了范宁的作曲全过程，此前的大量思考积累发挥了作用，他也一度庆幸“音乐学专业的学生似乎在文学素养上多少比其他音乐专业要强点”

。

这项工作有时取得进展，有时又推倒重来，直到如今过去了两个月，八个诗节唱段的歌词文本才基本确定下来。

在设想中，它们将配合几段起衔接作用的乐队间奏曲，来承载范宁所拆解出的不同灵感片段，如“宣告动机”

“复活众赞歌”

“恳求动机”

“升天动机”

及其变形与对位…如此构成整个合唱部分。

可要注意的是，说了这么多，合唱部分还只是第五乐章的再现部！

它们还需要像《c小调合唱幻想曲》那样，通过引子、呈示部和发展部来完成铺垫，在最后一段旅程方能升华。

那么光是终章篇幅就会远超合唱幻想曲，达到30分钟以上的演奏时长，再加上前面四个乐章，加上庞大的编制和复杂的音响…

按照范宁当日在麦克亚当侯爵面前对于圣雅宁各骄阳教堂的理解…“数量的崇高”

和“力量的崇高”

，《第二交响曲》必须一并具有，如此才是一部气势恢宏又令人潸然泪下的大型史诗。

否则又谈何能“战胜”

每位后世作曲家心中的那座“第九”

高峰和执念呢？

“铛…铛…铛…”

座钟报时下午六点，打断了范宁的沉思。

他突然想到了什么，出声道：“抱歉，你们过来吧。”

隔断屏风的另一侧沙发，几位坐着休息等候的职员抱着一堆签呈起身。