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实践社往事（第1页）

实践社往事

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一

实践社成立于2000年4月1日，至今恰好10年。2000年作为一个标识文化时间的界碑，对中国独立电影来说，是重要的年份。如果说1990年张元、王小帅的电影《妈妈》和吴文光的《流浪北京》（1988年开拍）是中国独立电影的发端，实践社则可以看作中国独立电影的第二个阶段——数字电影时代或者说“非专业电影时代”

的正式开始。DV（数字影像）发明于1995年，在国内的最早使用，是杨荔钠1996年开拍《野草》、吴文光于1998年夏天开拍《江湖》、朱传明1998年开拍《北京弹匠》（使用Hi8拍摄）时……这些作品都在2000年以前就完成了，它们是由技术带动的另一个纪录片运动的新起点，而实践社使这些作品恰好在2000年的时候聚拢在一起并进入大家的视野，进入一定规模的社会交流和社会互动之中。姑且可以说，实践社标志着中国独立电影第二个时代的来临。

为了追溯这段历史，我先后采访了五个与实践社有关的人：杨子、杜庆春、张亚璇、王笠人和朱传明。实践社的创办人杨子（杨海君）1998年毕业于电影学院，当时他经常与正在读电影学院的杨超、常征等人讨论电影。“那时候第四代第五代还在拍片，我们拍片的机会很少，觉得前途渺

茫。”

朱传明当时是电影学院摄影系的本科生，他也描绘过那个时代的电影氛围，当时的电影环境是非常不平民化的，“学校推崇的是大制作，像《霸王别姬》。弄得大家都不敢动”

。

电影学院门禁森严，有严格的专业分工，而且进入这里的多是世家贵胄，如谢飞、陈凯歌、田壮壮。有一次我去到老作家梅娘的家里，她说她的女儿也是电影学院毕业的：“想当年，电影学院是达官贵人的孩子们玩的地方。”

此语令人印象深刻。电影学院当年虽是贵族化院校，不过其中也有层次分别。在实践社之前，曾有贾樟柯、王宏伟和顾峥于1994年成立了青年实验电影小组，我认为那其实是电影民主化的起点之一（那时候说的电影主要是指剧情片，而剧情片的“民主化”

比纪录片要晚一些）。贾樟柯最早的两部短片都不是用胶片拍摄出来的，机器也不是官方（电影厂或者电影学院）提供的，这一点就是他与其他第六代导演的一个区别。当年贾樟柯的小组正是在一片质疑声中进行了他们的创作，因为那时他们是电影学院的“边缘群体”

。首先，贾樟柯和王宏伟不是导演系的，其次，他们是旁听生。此后多年，贾樟柯为呼唤DV的民主化写了一些惹得学院老师不高兴的好文章，这大概与他是电影学院“庶出”

的身份有关——虽然他现

在进电影学院总是被前簇后拥，而且电影学院积极将他纳入自己的学校文化。其实贾樟柯的存在也重塑了电影学院的精神内涵。当年青年实验电影小组成立是为了以后可以一起拍摄电影，暂时拍不成的时候，就权且作为一个学习和交流的小组存在。这一点，实践社与之类似。

实践社活动章程的第二条就是“越来越多的人希望把影像表达的权利从贵族化的行业中夺取过来”

。暂时无法行动，他们就以交流为主。“那时候我们每周都聚在一起聊，也需要彼此相互鼓励啊，有时候我们看片子，也经常会去资料馆。”

实践社的最后成立，却与一大批录像带的获得有关。

二

当年的观片环境如何？一是小西天的电影资料馆每周定期放映两场国外电影，再就是大使馆会偶尔放送本国影片。重要的资源都在电影学院，但即使对专业学院来说，其电影方面的资源也许还不如今天某些资深影迷的电影资源丰富。电影学院标准放映厅里每周一到周三有电影观摩，但一般是国产商业片和好莱坞有限的片源。周传基教授当时说，如果把电影学院的片单拿到国外，会让人笑话的。学院有一个拉片室，曾被视为圣地，但其中的许多外国片没有翻译，且观看时间有限制。有一次，朱传明为了看《楢山节考》（1983），先去查郑雪来的《世界电影鉴赏

辞典》，了解了影片大意，然后来到拉片室。当他看到影片里兽交的画面，十分激动，觉得太有创造力了。实践社之前，电影学院在1997年还有一个“道光电影小组”

，正是朱传明、杜海滨、韩新军等人创办的，这几个人是班里年岁较大的，也是因为当时没有实践的机会，于是就一起交流并群策群力找片子看，然而片子并不容易找到。有一个学生从留学苏联的导师那里弄来了一套塔可夫斯基全集，他们十分羡慕，可惜没有翻译，而且拥有者并不总是“众乐乐”

，令他们十分苦闷。后来有了一个实践社，朱传明说，那可是一件令人振奋的大事。

片源始终是最重要的。1999年，杨子在资料馆遇到一个叫潘剑林的人，他有一套从台湾那里搞来的艺术电影，据说那是国内最为完整的文艺电影，有600多部。杨子等人花高价从他手里买来了近200盘，其中有戈达尔和布列松的全集。那都是繁体字版本，是台湾译自日本，而日本又译自欧洲的。这其中更有离奇的故事：潘剑林乃甘肃临洮人，学经济法的，后来搞过运输和房地产。一次他结识了个算命师傅，谈得投缘，就到了师傅的家里，发现了整架子的电影录像带，包括众多中国独立电影。他看了阿巴斯的《樱桃的滋味》（1997）和贾樟柯的《小武》，深受震撼，

于是和电影结缘。不久后，当朱传明来到潘剑林在天通苑的家，看到他家里也堆满了整架子的电影，柏格曼的作品全有，“简直是羡慕死了”

。因此，实践社最早的电影资源，并非来自电影学院，而是来自上述崎岖的路径。学院保护资源不外泄，据说当年戴锦华在电影学院教书是禁止旁听的，有外省人慕名前来，也被她拒之门外。后来她去了北大教书，教室里挤满了旁听生，她却微笑着欢迎。电影学院拉片室也是其资源独享的重要部分。

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