倍福文学

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第963章 准生证（第1页）

与杨卫帆和成琳遭遇的困局相似。

几乎与他们同一时间，陈氏父子也因为国情的原因，在事业上饱受磨难。

他们父子俩的心血之作天生我材必有用系列的第一部父与子，落入了一个难解的窘境里。

几乎差一点就灰飞烟灭，被彻底毁了。

说起这个系列的喜剧电影，在我国电影史上所占据的重要位置是毋庸置疑的。

他表达了一个叫“二子”

的京城底层小人物，在改革开放时期经历社会巨变时，种种的无所适从。

在电影里，这个似乎就活在人们身边的角色，一直在靠着本能的善良和质朴的天性，寻找着自己不确定的命运。

正因为这个人物的言行都是从老百姓认可的价值角度所出的。

而且以生活化的视角，真实的记录下了当时社会飞变化的时代状态。

这一系列电影的影响和价值，完全可以与日本那号称最长系列的寅次郎的故事相媲美。

不过实际上呢，作为这一系列电影的主创者。

陈氏父子在创作之初，可没有这么明确的目标，如此高瞻远瞩的抱负。

其实他们想拍摄这一系列喜剧电影的真正原因，不过是因为人民群众需要喜剧罢了。

陈老爷子曾经说过这样一句话。

“我们的老百姓太苦了，要给老百姓带来欢乐”

。

这种真诚、质朴的想法，才是他们爷俩最根本的创作动机。

此外，或许还有个不能诉之于口的原因。

那就是在陈老爷子的心里，喜剧将是比较安全的领域。

没别的，“运动”

中的亲身经历，让陈老爷子真的怕了那句“好人怎么可能把反派演得那么好”

了。

他既不愿重蹈覆辙，更不愿自己儿子以身涉险。

于是从此拒不再碰反派，一门心思认准了喜剧道路，也是人之常情啊。

只不过愿望虽然是好的，但许多客观问题需要面对，“东方卓别林”

这条路实在不好走。

比如说，当时共和国的电影仍是完全的计划经济体制。

想要拍摄一部电影，必须由电影厂接受国家任务，或提出计划。

经由国家批准，才能组织编剧、导演、摄制组，进行生产。

影片完成后，还要接受电影局审查。

最后再由政府管辖的行放映公司收购，才能在全国的影院里行放映。

另外意识形态上，喜剧片也不受待见。

在当时，陈氏父子以娱乐性为主的喜剧创作尝试，不仅显得太过前，很有些“离经叛道”

的味道。

况且以片种而论，哪怕是具有教育意义的“喜剧片”

，地位也远低于“艺术片”

。