倍福文学

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第320章 谁的寂寞在唱歌（第3页）

而且曲子写的这么好！

复调其实也很常见，譬如卡农。

卡农是彼此严格重复，不同时间进入，互相模仿。

但此时的三个人，三个曲调各不相同，但却都非常的忧伤。

模仿不多，各自发展，但却也有相同的旋律，偶尔相合，然后再次分开。

（）;（）　　就像是课后的一次无意间经过，又或者一次走廊里的偶遇。

台下，许多专业人士的眼睛越瞪越大。

这不是卡农，是赋格。

利用严格的对位，在声部之中，将各声部配成和谐的和弦，还要考虑每一个旋律线的旋律。

这比套和弦的方式，难到天上去了。

三倍的忧伤，九倍的孤独，N倍的难度！

高级！

所以，这首歌，它听起来是民谣，看起来像阿卡贝拉，实际上内核是古典吗？

我去，好高级好高级！

那么简单的歌词，配上了听起来那么简单，实际上非常高级、复杂的旋律，现在的孩子，真会玩！

普通的歌迷，这会儿只是觉得好好听，好忧伤！

如果有人这样在我面前吹口哨，我一定马上扑上去表白。

哪里会等到100天之后，明天就要分别！

管你是长得美丑，就是你了。

但专业的歌迷，已经被震惊了。

就在此时，赵默也加入了进来。

他的吹口哨方式，是间断式的，只能在某个时候，发出单独的音阶。

就像是有一个笨拙的孩子，在不合时宜的重复着主旋律的音阶。

但是他的加入，却瞬间让整个曲子，变得更加和谐动听了起来。

我去，原来不是口哨三重奏，而是四重奏！

难度max！

现在的孩子们，对乐理的研究，已经那么精深了吗？

这是非古典音乐作曲系的原创赛应该出现的东西吗？

这一刻，评委们都不知道该震惊于旋律，还是形式，又或者其展现出来的乐理知识了。

事实上，他们都想多了。

其实这首歌，写旋律的过程是这样的。

“小侠子，你的口哨中频泛音比较凹，高频泛音又太突出，你这个音阶降一个半音，用八次泛音弥补一下庭哥的六次泛音……对，这样就和谐多了。”

“赵默，你这个时候加入进来，掩盖一下小侠子的高频泛音的毛刺感，把他的七次泛音压下去，对，就是这个音……”

其实这首歌写的时候，一点也不浪漫。

但此时此刻，看着台上的四个人吹着口哨，所有人都觉得。

如果，寂寞会唱歌。

那么它唱的，一定是这样一首歌。