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第1151章 明宣德 青花鱼藻纹十棱菱口大盌（第1页）

陈阳看到瓶子惊讶的地方在于，这对瓶子在2o14年的时候，曾经拍卖出去2个亿，那就是元青花凸雕海水龙纹象耳瓶。那对瓶子据说全世界就一对，现在居然在这密道中被自己现一对，这简直太让人惊讶了。

而宋青云惊讶的点则跟陈阳不同，那是因为这对瓶子跟至正型元青花龙纹大瓶极为相近。至正型元青花龙纹大瓶被英国伦敦大学亚菲学院斐西瓦乐·大维德华夏美术馆收藏，也正是因为这一对瓶子，才确定了元青花的存在。

大维德中国美术馆收藏

那对至正元青花，颈部蕉叶纹之间书有纪年铭文：“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一副祈保合家清吉子女平安。至正十一年四月良辰谨记。星源祖殿胡净一元帅打供。”

证明此瓶原为寺庙供器。此瓶共有一对，纹饰及铭文均相同，是现存最为重要的、有确切纪年的典型元代青花瓷器。

瓶颈处铭文

1351年在我国上饶玉山县的一个姓张的小财主，为求神灵保佑合家平安向庙里供奉了一顶香炉，一对花瓶。这对在庙里躺了5oo多年的瓷瓶，却在民国时期被文物贩子盯上了，给弄到了京城。

因为当时没有元青花的说法，所有民国时期的古董商、收藏家认为是明代才有的青花，所以这对瓶子在琉璃厂，一直被认为是赝品。后来是经过国内的古董商吴来熙之手流出，1928年卖到英国一个收藏家罗素手上，这个收藏家分别分2此相隔11还拿出来卖给了另一个富豪收藏家达维德。

但是那个时候依然没有引起人们的注意，一直到5o年代，华盛顿佛利尔美术馆的研究员兼馆员波普的研究，使得达维德爵士的这一对“至正”

花瓶才引起世人重视。这位研究员以这对花瓶为标准，对土耳其故宫博物馆和伊朗国家博物馆收藏的一批我国瓷器做对比，这一对比就现，有很多和这对花瓶类似的青花瓷。

因此他在土耳其的博物馆选出了4o件，在伊朗博物馆选出了32件与这对花瓶同样的瓷器，来断定生产时间应该在14世纪中叶，也就是元代晚期。

从此断定了元青花的存在，元青花作为研究结果，不过几十年的事情，甚至国内依旧有很多古董方面的大家，根本就不承认元青花的存在，后来随着元大都遗址被现，才逐渐认可了元青花。

上世纪8o年代，由于国际上的拍卖，元青花形成高价，因此名声大噪起来，但是在国内，当时元青花的价格依旧不如明青花。

“陈阳，我看这瓶子跟那对至正青花很像呀！”

宋青云蹲在地上，旁边柱子帮他打着手电筒，“你看看，这器形造型挺拔，俊秀，而且难得的还是一对，保存完好。云纹，象鼻瓶耳，海水纹.....啧啧！”

“只可惜没有铭文，真没想到，小鬼子也办点好事，他们帮咱们把这么好的物件找到了，还给咱们留下了！”

陈阳当然知道宋青云说的那对至正青花，眼前这对瓷瓶，无论从器形还是工艺上来说，确实跟那对至正青花很相似，造型修长挺拔，青花色苍翠明艳。唯一不同的是，那对瓷瓶从瓶口至瓶足由上至下满绘九层不同的纹饰（耳饰算一层），分别为缠枝扁菊、蕉叶、飞凤灵芝、缠枝莲、四爪云龙、海涛、缠枝牡丹和覆莲杂宝等，几乎囊括元青花绘画内容的全部，就差人物未画，具有最典型的元青花艺术风格，也成为了鉴别元青花的标准。

更重要的是，那对瓷瓶瓶颈上部带有一段最为珍贵的铭文，而这对瓷瓶，器身上没有铭文，与那对至正青花不同的是，这对瓷瓶采用了凸雕技术。凸雕的龙纹和凤纹，展现了元代青花瓷的独特魅力，其线条硬朗但不失流畅，整体呈现出张力十足的艺术效果。

陈阳微微笑了一下，“这可不是小鬼子干的好事，要不是咱们先辈，和这观音菩萨保佑，咱俩现在估计见不到它们！”

“看看里面还有什么，一件别落！”

秦浩峰三人去箱子里翻找东西，陈阳和宋青云将这对元青花凸雕海水龙纹象耳瓶放到了安全位置，两人边看边议论着，“陈阳，你说这对瓶子咋办？”

“交出去吧，我可舍不得；不交出去，这东西放在手里就是雷呀！”

“交出去？师叔，你开什么玩笑！”