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《烂泥》以‘多么美丽的一颗心,怎么会,怎么会变成了一滩烂泥’的诘问,将理想主义崩塌的痛感转化为失真吉他与军鼓的激烈碰撞。
……
‘我想要的公平都是不公们虚构的’直指o年代社会转型期的价值真空。
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这种叙事逻辑在《大风吹》中达到高潮。
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《山海》则是以‘他明白,他明白,我给不起’的循环咏叹,将个体在理想与现实间的挣扎推向诗意化表达,吉他o如浪潮起落,暗合向山海的隐喻性逃亡。
……
时代回响:小众美学与商业现实的艰难平衡。
年的华夏唱片市场,港台流行音乐占据绝对主导,内地流行音乐虽然开启轰轰烈烈的造星运动。
但仍然难逃港台音乐的强势激战。
碍于种种原因,摇滚乐的生存空间极为有限,一度被压缩至地下。
《丑奴儿》的行面临双重困境,主流电台拒绝播放‘非主流’的歌词,国营出版社不想承担额外的zz性风险。
即便如此,在摇滚圈圈内,这张专辑引的震动是难以忽视的。
……
《丑奴儿》如同一面棱镜,折射出华夏摇滚乐在商业启蒙期的挣扎与可能。
它既不是对西方摇滚的简单复制,也非对本土文化的保守回归,而是在撕裂中寻找第三条道路的勇敢尝试。
……
那个‘转身向山里走去’的背影,既是卡子的个人自我写照,也是一代青年人的精神映射。
同时也是摇滚乐在本土中‘未完成突围’的隐喻。
……
毕竟,真正的摇滚精神从来不在于迎合,而是在持续不断的质疑声中前行。
……
如果让我给这张专辑打分的话,我会给出o分,只打o分,因为满分是o分!】
“看什么呢?笑这么开心?”
这时,周母走了过来。
“妈,你看看,这是国内第一乐评人写的测评,评论对象是卡子的新专辑。”
“国内第一乐评人?”
“嗯,他是最早做流行音乐评论的人。”
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近朱者赤,跟了卡子那么久,毛毛也认识不少圈内的名人,像金兆军就是其中之一。
“哦,我看看。”
看完《音像世界》的评价,周母的嘴角也勾起了几分笑意。
她不认识金兆军,但《音像世界》她知道啊,国内为数不多的几本音像杂志。
自家儿子能上《音像世界》,还是大篇幅的报道。
是真闯出来了。
别的不说,一个月上万块的基本工资就过了绝大多数音乐人。
关于文末分隔线后的片段做一个简短说明。今后我会在时间稍微富裕一些的情况下不定期随机附赠这种类似彩蛋的肉戏片段,一般都会跟当周的更新一起附送。纯粹是练笔,不需要考虑前后文,有兴趣的就看看,没兴趣的直接跳过也无妨。至于每个片段开头的番号,是我个人用来标记的无意义组合。如果与什么东西不巧有雷同或者相似,纯属巧合。只解释这一次,不会再做更多说明,就不必在回复里问了。以上。...
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