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第417章 终杀青失踪人口回归（第1页）
第二天，他飞往布拉格。
与柏林工业感的冷硬不同，布拉格有种中世纪的浪漫与沉重交织的质感。
剧组下榻在伏尔塔瓦河畔一家老酒店，房间窗户正对着查理大桥和城堡的剪影。
布拉格的戏份，果然如毕格罗所说，更“内耗”
。
大量室内戏，对话密集，情感冲突激烈。
亚历克斯被迫面对自己不愿回顾的过去——一段导致他家破人亡的金融欺诈往事，以及他如何从一个前途光明的分析师，一步步被逼成如今游走于法律边缘的“清道夫”
。
与他演对手戏的，是饰演他昔日恋人（如今是追查案件的检察官）的凯拉·奈特莉。
两人的戏在酒店套房临时改造的“审讯室”
和“安全屋”
里拍摄，空间狭小，情绪却需要极大的爆力和控制力。
有一场戏，是凯拉饰演的检察官用他妹妹的安危逼他合作，情绪激烈。
而亚历克斯的反应，剧本上写的是“暴怒，然后强行压制”
。
实拍时，吴尘的处理是：在听到妹妹名字的瞬间，他瞳孔猛地收缩，下颌线绷紧，但整个人反而向椅背靠了靠，是一种防御也是极力控制的姿态。
他没有吼叫，只是盯着对方，声音压得极低，每个字都像从牙缝里挤出来，带着冰冷的、被触及绝对底线的威胁：“你，最好，只是说说。”
那种平静下的骇人风暴，比直接的怒吼更有力量。
拍完那条，凯拉私下对毕格罗说：“他刚才看我的眼神，我真的后背凉了一下。”
另一场重头戏是动作戏。
在布拉格老城错综复杂的小巷和屋顶追击。
这场戏拍了四天。
吴尘需要在高高低低的屋顶奔跑、跳跃，在狭窄的巷子里与“追兵”
近身缠斗。
动作指导设计的动作偏向实用和狼狈，强调求生本能而非炫技。有一处从近三米高的屋顶跳下，落在下面一堆废弃纸箱上的镜头，吴尘坚持自己来。
跳了三次，最后一次落地时脚踝别扭了一下，他皱了皱眉，没吱声，完成后续的逃跑镜头。
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