倍福文学

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第十四章 会议②（第1页）

与上次相同，废弃厂房门口仍然有机甲卫兵把守，与上次不同，车间的马扎不见了，更换成了相对舒适的折叠椅，各种电子设备也跟进了，正前方的墙面上铺展着一大块幕布，预订上吊着投影仪，有点像上世纪八九十年代的电影院。由于时间紧迫，许多电线来不及上墙，都在地上甩着，虬结着，像一盘破土而出的老树根。四个墙角都安装了音响，屏幕上方还有一个摄像头，那是钟馗外延的五官。

高赛、小杰和骆梁不得不低头走路，以防被绊倒。只有小杰总是盯着摄像头，好几次都是经由高赛提醒他抬脚。

跟上次不同的还有与会人员的状态，这次明显比上次松弛，会议正式开始之前，相邻的人时不时叽喳两句，形成一片朦胧的嗡嗡声，像是清早的薄雾，离远了能看见一团模糊，走近了却只剩下沁凉的潮湿。

三人落座后，小杰问高赛：“你上次给我的漫画到底是谁画的？”

“富坚老——”

高赛顺口了，差点说出“老贼”

，还好及时发现，“师啊。”

“线条和上色以假乱真，剧情也无可挑剔，但我知道，这不是富坚义博的手笔，也不可能是。”

“怎么会呢？千真万确，如假包换。”

“这种感觉怎么说呢，就像是出自原作者之手的赝品。”

“这不是自相矛盾吗？”

高赛说，“你都说了原作者，怎么还会是赝品呢？”

“我也说不

清楚，比如达芬奇又画了一幅《蒙娜丽莎》，两幅画作肯定不会一模一样，但世界上只有一幅《蒙娜丽莎》。”

“那留哪一幅《蒙娜丽莎》也是达芬奇说了算。”

“不，世界上所有优秀的文艺作品，包括绘画、音乐、舞蹈和小说，经典的只能是唯一，作品一旦完成，就获得了生命力，与作者无关。我的意思是说，这些经典的作品就像数学和物理定理，宇宙开荒之际就存在于世，创作者们只是发现她们。《蒙娜丽莎》之于达芬奇，就像三定律之于牛顿，你能说牛顿发明三定律吗？”

“你这就有些诡辩了，牛顿是不能发明三定律，如果当年苹果砸的是莱布尼茨，就是莱布尼茨三定律了，但《蒙娜丽莎》只能是达芬奇的《蒙娜丽莎》。同理，《全职猎人》也只能是富坚老师的《全职猎人》。”

“我还是持相反的观点，我觉得如果没有达芬奇和富坚义博，也会有《蒙娜丽莎》和《全职猎人》，没有吴承恩也会有《西游记》，没有刘慈欣，也会有《三体》。所有无可取代的艺术品都会想方设法让自己面世，是她们选择了人，而不是人创作了她们。”

小杰侃侃而谈。

两人结识以来，高赛第一次见小杰有如此磅礴的表达欲，奈何他输出的信息高赛实在不敢苟同。怎么看，这都都像是无稽之谈，文艺作品肯定以作者的主观意志为转移啊

，怎么会脱离作者而独立存在？这已经不是唯心主义，简直就是信口雌黄。

换以前，高赛肯定要跟小杰大战三百回合，让他意识到自己的错误并幡然醒悟和改正，现在他不再这么强硬，不再试图去改变他人，意见不合就不合，争得面红耳赤也不定分的出高下，分的出高下又有什么意义？反正他的目的是让小杰帮忙回复被删除的信息，事已经成了，小杰愿意说什么就让他说去吧。

“我想见见那个人。”

小杰说。

“谁？”

这句话把高赛问懵了。