倍福文学

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第177章 神魂（第1页）

电影的历史，其实很短。

它是伴随科技的革新而出现的。

那么，在电影没有明出来之前，人们也能享受到类似的娱乐吗

答案是肯定的。

只不过那会儿没有技术可以记录影像，只能看现场。

但，不管方式如何变化，人们看的，一样是剧情，一样是表演。

以前的人追星捧角儿，如今的人，也追星捧腕儿。

只是那时候交通慢通信难，表演者的技艺多为师徒相传，一个戏班排好一出戏，哪怕就在一个省辗转演个几十年，依然新鲜。

如今通讯日益达，科技更新换代很快，表演者的培养模式变了，对剧本更新换代的需求也更大了。

一个剧组聚集在一起，戏演完了，电影上映了，碟片行了，就不会再演第二次了，等到新的剧组筹备起来了，人们又聚集到了一起，不过人员组成，再也不会和上一个剧组一模一样了，剧本，也是不一样的了。

不管这些东西怎么变，对于演员来讲，不管何时，对演技的要求，都是一样的。

人们形容一个人演技好，最高赞誉就是“某某某真是把某某某演活了”

演员与剧中人，是两个不同的人，想要让人觉得不出戏，甚至入戏，就需要演员赋予角色神魂。

怎么减弱演员自己的存在感，完美演绎一个角色，考验的就是演技。

如今的电影演员，在表演的时候，大概有两个流派。

简单点讲，一派为技术流，一派为体验派。

所谓技术流，钻研表情、动作，钻研表演技巧，学习前辈经验，分析剧本要求的人物内核

总而言之，做一切技术上可以达到的事。

技术流的表演到了巅峰，演员能较好掌控成片质量，也能很好的在每一份工作之间切换状态，也就是俗话说的“演戏稳，出戏快”

。

技术流若想塑造一个经典角色，就必须做许许多多的准备工作，到了片场，灵光一闪，也许就是经典。

那何为体验派呢

演屠夫，就去当屠夫，演老师，就去当老师

通过实践，把演员的状态，转变为剧中人。

剧中人是我，我就是这个角色。

一切演绎，皆是本色出演。

这样的演员挑剧组，挑合作演员，出戏慢，容易精分，容易情绪崩溃，一旦翻车，也许一辈子下来，除了留下一部经典，什么也留不下来

但他们的角色，有灵有肉有神有魂，个个出彩。

林艺上辈子行程级紧，她没有功夫当一个体验派。

走技术流的路子，许多准备工作可以交给助手交给经纪人，她自己需要做的只是背台词揣摩角色。

她自认自己演技很不错，那是以技术流的标准来看。