倍福文学

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鬼使神差地，譚幼瑾打開視頻軟體開始搜索於戡的電影，第一個出現的是恐怖喜劇，片頭沒有她想像的粗製濫造，六分鐘過去，屏幕跳出付費方能觀看的字樣，會員也不例外。譚幼瑾心裡哼了一聲，還收費，倒是很有勇氣。她很好奇，許多經典片子開個會員就能看，這種網大還要單片付費，真會有人看嗎？

影片在譚幼瑾付費之後又繼續原來的劇情，她在心裡自嘲道，這世上真是什麼人都有。

她打開投影儀，拉上窗簾，整個屋子黑下來，把於戡的網絡大電影投到1oo寸的幕布上，眼睛盯著屏幕看。青檸汁喝完了，她從冰箱裡翻出一瓶清酒，窩在沙發里自斟自飲。

電影結束，譚幼瑾走到窗前拉開窗簾，剛才在黑暗裡積聚的恐怖被驅除了大半。故事很單薄，一句話就能概括出來，甚至發展邏輯也欠缺說服力，但恐怖的氣氛卻從屏幕蔓延到了譚幼瑾的酒杯里。她喝完了杯里最後的一口酒，看到攝影一欄出現於戡的名字，幾乎要笑了。她幾乎懷疑導演就是故意選這麼一個單薄的故事，以此凸顯他的技術，恐怖氣氛完全是靠燈光鏡頭焦段的變化營造的，隔著屏幕，她懷疑裡面的兇手要走出來。她甚至聞到了樓道里腌臢的氣味，打破的蛋液從一級階梯留到另一級，印在路人甲的腳上。

她沒看錯他，一個人真有才華，不管多少，總是捨不得藏著掖著，非得露出來才罷休，即使他在大方向上已經屈服，但是不被關注的電影細節，比如路人甲原先的鞋底，他也要從細節里跳出來告訴別人我很牛x。

等她關掉投影儀，於戡打來電話，主動接她一起去。

館子已經定了，是一家日料店。這家店的消費水平遠高於譚幼瑾的收入水平，她曾經跟別人去過一次，去了並不想再去第二次。她對日料不討厭，但也談不上多喜歡。論螺螄殼裡做道場，日本人是這方面的天才，多小的東西都能形成一套虔敬的製作程式。她佩服，卻也是只是佩服而已。

為了不那麼喜歡的東西花那麼多錢，她覺得沒必要。但於戡提出來了，她馬上表示了同意，只不過堅持她請客。

小區和餐廳有一段距離，譚幼瑾沒車，除了坐於戡的車，好像沒有別的選擇。於戡的帽衫好像永遠都是一種款式，顏色也僅是黑白灰，她很難不隔著幾米就認出他。

上車前她問於戡：「你女友介意別人坐副駕嗎？」譚幼瑾享受了多年單身生活才知道，結婚固然喪失了某些自由，但也收穫了另一些自由。要想耳根清淨，一個單身女性要比已婚女性更懂得避嫌。已婚女性，有她丈夫做樣板擺在那裡，凡是不如她丈夫的男人，即使會錯了意犯了唐僧病，一句你也配就可以退敵。但她不行。除非不得已，她基本不搭男人的車，六十歲以上的男人除外。坐副駕，怕被誤會；坐後面，有把人當司機的嫌疑。完全沒有自己打車方便。

於戡沒有回答，而是反問：「您介意您男朋友的副駕坐別的女的嗎？」

「不介意。」譚幼瑾從沒考慮過這個問題，她從來就沒男朋友。不過，從來沒男友這件事實在沒必要拿來說，尤其是跟於戡說。

譚幼瑾笑道：「你指個位置吧，我坐哪兒都可以。」她有些後悔沒找個理由，另打車去。上次這麼尷尬，還是她說請於戡吃飯，於戡說他有另有約。

於是譚幼瑾坐到了副駕。

於戡主動挑起了話題，他問她最近都看了什麼電影。

譚幼瑾一時有些尷尬，她總不能說她剛才付費看了他的網絡大電影，為他貢獻了六塊錢。

於是她說她昨天看的電影《鄉村牧師日記》。普遍的翻譯有點兒不太準確，因為主角是天主教徒，但譚幼瑾還是沿用了這翻譯。

「你好像很喜歡這電影，你之前還跟我推薦過。」

「是嗎？」然而她說完就想起來了，她確實向於戡推薦過。在於戡很直白地說他沒看完這部電影就睡著了之後。於戡是個頑固的電影原教旨主義者，堅持認為所有的一切都能靠鏡頭語言傳遞，而一個導演放棄鏡頭語言使用大量旁白，要麼是偷懶，要麼是能力有限。他認為這部片子的導演是前者，因為電影構圖已經體現了他的才華。譚幼瑾很少將自己的審美強加於人，但這次她建議於戡把這部片子看完，她直覺他看完了就會喜歡上。

以前她很喜歡於戡談電影，觀點有時過於尖銳以至於聽上去很像是偏見，但因為這偏見恰恰是她沒想過的，她覺得很受啟發。她那陣兒給雜誌寫影評，有一次和於戡聊天后，裡面不由自主摻入於戡的觀點，她不擅長將別人的觀點據為己有，最後乾脆把於戡的觀點和他們的共識匯成一篇，以於戡的名義發了。稿費自然也是於戡的，於戡覺得她沒必要，他說他的觀點她完全可以拿去用，實在過意不去，可以在提到他的觀點時說「我有一個學生說過……」「我有一個學生還說過……」。譚幼瑾當時笑了，她說一個老師得多沒溜兒才能這樣啊。

於戡說：「最近我也把這片子重看了一遍。」

譚幼瑾沒問於戡這次看，有沒有喜歡上。她只是嗯了一聲，於戡現在看這部片子有什麼感受，並不是她現在關心的事。她在想怎麼能相對自然地轉到房子交易上來。

一路上，都是於戡在問，譚幼瑾很簡短地回答。但他們所說的話題都與房子無關。

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