倍福文学

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第七十九章旅程（第3页）

法莲为她和顾双习重新购置了手机。是批量生产的大路货，不像皇室特供机一般乏味而寡淡、只保留最基本的通讯功能，新手机外形时尚、功能齐全，顾双习初初上手，觉得很不习惯，但在法莲的悉心指导下，她和大多数现代人一样，迅速拥抱了电子科技。

尽管她们身在外国，依然难免看到华夏的新闻。大多是带着点儿有色眼镜的，整篇报道充斥着阴阳怪气，顾双习往往只是匆匆扫上一眼，便滑了过去。她只希望自己与这个国家再无瓜葛，以后都不要踏上那片土地。

边锦确是媒体宠儿，记者爱把话筒对准他，摄像师也爱捕捉他的镜头。他常作为官方发言人出现在新闻里，谈笑风生、滴水不漏，把本职工作做得很漂亮。

除他以外，顾双习没再在有关华夏的新闻中见到任何熟人。离开边察越久，她就觉得自己越好，仿佛正在慢慢回到过去，回到她还和父亲生活在一起的时候。她在缓慢而又坚定地修复自我，以时间与经历作为原料。

顾双习本想陪着法莲，回到法莲的家乡去看看。那里虽然曾被战火燎烧，但毕竟承载着法莲的回忆。

可法莲考虑到，边察已经知道她们在一起，可能会派人盯着法莲的家乡，为了顾双习的安全，她最终决定不去了。于是她们只是在美洲与欧洲选了几个具有代表性的城市，一一入境、游览，在一个月后落地了鸢尾国。

她们一开始逗留在鸢尾国的首都，花了几天时间逛完了城内的所有博物馆与艺术中心。

在博物馆，顾双习猝不及防地同一幅风景画相遇：那幅画上碧空如洗、绿草如茵，画面主体是一座美丽城堡，砖石上爬满苔痕，庭院中遍生花草。

她久久驻足于这幅画前，无法遏制内心的动荡：这分明就是穿越以前，她和父亲拥有的那座城堡。

风景画下的标识牌记载着，这幅画作于十六世纪，取景地就在鸢尾国的某处小镇。那里曾是某个庄园主的私人地产，画家便是受这位庄园主的委托，画出了这幅风景画。

顾双习询问博物馆解说员，是否知晓这位庄园主的名姓？解说员却遗憾地告诉她：“根据地方志的记载，这幅画完成不久，这座城堡便因地震而倒塌，有关庄园主的记载也暧昧不清，我们只知道确有这样一座城堡、这样一个人曾经存在过。”

顾双习只想到：原来父亲在历史上，并不是全无痕迹的。

就和她的记忆一样，他曾经在这个世上活过。在女儿突然消失后，他又独自生活了很久，请人来画了他们的家，然后——顾双习宁愿相信他寿终正寝，而不是死于地震。

她向解说员道谢，然后才想起来追问：“——可以告诉我这幅画的取景地，现在在哪座城市吗？”

于是几天以后，顾双习和法莲来到了风景画的取景地。

这座小城依山而建，拥有天然好风光，旅游业极其发达。顾双习一下火车，便马不停蹄地赶去城堡旧址，可惜在那里，她没有看到任何废墟：那是几个世纪前的旧事了，石块早已被当作建筑材料运走，没有了人类的侵扰，自然力量便占据了上风。她长大的地方，已经彻底变成了一片绿意盎然的草地。

顾双习在草地上走了好几个来回，最后坐下来，脱掉鞋袜，让微风从自己趾间掠过，仿佛借此可以同这片土地更加亲近。

她想：我还是回来了，爸爸。

她和法莲商量，想要在这里多待一会儿，法莲欣然同意。她们就近找了一家民宿，住了进去。

老板是一对夫妻，自己盖了一栋叁层楼房，除去顶楼用作自家生活，一楼二楼便用来开旅馆，接待来自四面八方的旅客。老板装修品味不错，旅馆采用自然风格，大量运用原木与布艺装饰，营造出舒适、宜居的氛围。

他们家总是很热闹。人们来来往往，闲暇时聚在一楼大厅聊天，结识朋友、寻找搭子。顾双习和法莲在此长住，渐渐和老板夫妻熟悉起来，后来甚至处成了朋友。

老板姓威廉，是个身材魁梧、常带笑容的爽朗大叔，爱说俏皮话和玩笑话，总能把妻子和客人逗得乐不可支；威廉太太烧得一手好菜，乐意请所有人尝尝自己的手艺，尽管从不收钱，但食客们都会在盘子下悄悄留一点儿“心意”

。

他们的孩子都外出求学、不在身边，顾双习和法莲又正好与他俩的孩子年龄相仿，威廉夫妻待她们就更多了一重温厚，甚至主动减免了她们的一半房费。

为着回报这份照顾，顾双习和法莲也会主动帮旅馆的忙，打扫卫生、整理布草，把那些清洗干净的床品抱出去晾晒，在日光下倾听风刮过床单时，鼓动起的猎猎响声。

旅馆不需要帮忙时，顾双习便会出门采风。

她习惯带