倍福文学

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第744章 新的市场2（第1页）

文娱周边、文创等相关产业，在国内，如今只属于一个比较小的圈子。

小众文化。

类似于“追星”

产业链一样，只有极少数的受众可以转化为消费者。

但是，在野蛮生长的那个年代，不说美国怎么做的，中国又不是没有过这样的年代——

只不过不是正版而已。

在《还珠格格》热播的那个年代，大街小巷，随处可见印着几个主演头像的东西。

也就是那个时候，市场经济还在比较野蛮生长的阶段。

现在的影视剧周边，不是什么人物头像挂件，就是剧中一些道具的工业化制作，怎么说呢，定义几乎就在于“玩具”

的性质。甚至连“玩具”

的实用性都没有，只有收藏性。

那除了极少数的、真正的粉丝，谁会对你这样的东西产生兴趣。

反倒是现在一些热门影视剧、Ip跟一些快消品牌进行的商务联名合作，做得倒是挺红火的。

灵河就是其中的佼佼者。

基本上，灵河推出来的影视剧，一方面是跟陆严河代言的零售品牌店“兰森”

有着非常固定的授权联名合作，另一方面，它们跟其他品牌也一样，尤其是以咖啡、奶茶这类快消类的品牌为主。

很多人都以为灵河是以影视制作业务为主，实际上，灵河这家公司成立伊始，是做版权运营的。

公司对外的拓张业务，都是以版权运营为基础。

陆严河举了几个简单的例子，比如《胭脂扣》跟一些中元节、七夕节等地方活动的合作，这是一种开，又比如《武林外传》在江芝的实景园和线下情景剧，这又是一种开。

而李鲁智他们想要做的、跟实体产业结合的开，比如文具产品等，陆严河就提到了《情书》。

“《情书》跟我代言的一个文具品牌‘百星’已经进行了两次授权合作了，都是以《情书》为主题，制作一套文具产品，基础的纸、笔、笔记本、尺子等等，每一套的销量都破了千万。”

陆严河说，“除了成套的套装，也单独售卖，不过这个非常看影视剧Ip本身的性质，像我们除了《情书》，《武林外传》也做过这个方向的开，但是市场销售情况就不是很好。”

李鲁智点点头。

“现在市场并不完善，很多东西因为没有固定的、可以稳定产出的产业链，所以风险都很大。”

陆严河说，“我们灵河自己其实没有进入制造端，我们只提供联名授权，配合宣传，而且，我们选择的合作方，都一定是国内一线品牌，对品控要求很高，因为一旦品控出问题，本来就不稳定的市场，会更加糟糕。”

李鲁智敏锐地抓到了其中的关键词。

“所以，其实灵河相关的这些开，都不是自己做原创性开，还是去跟其他品牌看看，有没有可以直接合作的、现成的合作基础？”

他问，“依据电影元素或者形象，去做原创性的产品设计，很少？”

“对，很少。”

陆严河点头，“本身这样的原创性产品开，先对影视Ip就有非常高的要求，要知名度大，要人气高，而且，还要有流程化、机械化的生产链，否则成本高，市场小。我们国内这些年，有希望做这样开的，一个是《武林外传》，一个是龙岩正在拍的《焚火》，但是前者呢，就像刚才跟你所说的文具联名，其实不是这个Ip很有影响力，做出来的东西就一定热销，如果不能找到这个Ip真正有市场的点，一样砸手里。”

李鲁智点点头，若有所思。

陆严河问：“叔叔，你是想要做这一块业务吗？”