倍福文学

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第一百零五章 把每个黑暗的地方全部都照亮（第2页）

最后，本格尔接到了这样的通讯。

本格尔已经说不出话来了。

此时，第一波子弹已经到来了。

但是，那个家伙却稳步的向前走着，用连鞘的长剑舞出一个剑花，推开了无法闪避的几颗子弹。

他就这样平稳的走着。

本格尔知道，武术有一个特殊的分类，被称作“舞台武术”

。

尽管对于大多数门外汉来说，一切不以“打人”

为目的而设计的武术，都不叫武术，但是世界上确实存在这样的武术。

舞台武术里面还包括了许多细分的类别。比如说，与歌剧相伴而生的“舞台剑术”

，或者与戏曲中承担武戏的“武行”

，乃至于功夫电影里的“动作设计”

，都属于舞台武术的一种。

当然，这并不是说舞台武术一点实战意义都没有。实际上，舞台武术可以看做是武术的“孑遗物种”

。

由于不需要考虑“实战效果”

，所以武术界中被淘汰的古老套路，都可以在舞台武术当中找到只鳞片爪。

在欧洲与日本，“舞台剑术”

就是“古流剑术”

“古谱”

的变体。

而京剧武行的刀术，也是来自后金武举“技勇”

项目之一“舞刀”

的“标准套路”

。

舞台武术的习练者，会非常考究的追溯每一招每一式的“历史”

，并在“标准”

的基础上，加上众多具有“表现力”

的特殊动作。

比如说，着重体现武器存在感的抛接动作，大幅度的转身旋身，明显的刀花枪花，密度更高的长路径斩击，以及在“关键帧”

故意停顿、让观众更好观赏动作的“节奏”

。