倍福文学

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對設計者來說，創是?必要的。

她有獨樹一幟的天賦，幾乎看一下當時熱銷的元素，反推當年系列的概念，就能創造出?的款式。

然後姜蝶珍再根據最系列中，品牌獨有的設計語言，進行創作。

如果品牌強調單色風格，她就用?輪廓，拼接，增加層次感和視覺衝擊力。

如果品牌用?黑白撞色，她就用?俏皮反叛，優雅十足的叛逆美學剪裁，用?拉鏈切割涇渭分明的設計。

如果品牌玩轉調色盤，用?不同色系交織，她就用?漩渦等圖案創造變化，從?傳統的懷舊里，講出?有內涵的故事。

從?象徵主義的夏凡納到達達主義的杜尚，再到抽象表現的波洛克，到極簡主義的安德烈，到後現代的舍曼。

她不是?簡單地創作，而是?有意?識地把作品的魂，提煉出?來。

姜蝶珍繪製了平安時代的大?和繪，唐代的青綠山水，傳到日本，變成了哀物。

她還原江戶時代的園山四條派的屏，再到和戀人討論過的葛飾北齋風景版繪。

她希望她繪製的兩百多張設計稿，都存在內核。

去君恩應聘的時候，在蘇娜和其他考官面前。

姜蝶珍忐忑地呈交自己的學生作品，講述和外婆的經歷，

在國際舞台上，逐漸成長?的她。

——不再稚嫩，不再販賣情懷了。

她實在地經歷了一場頭腦風暴。

一個月結束得很快，完成三宅一生創作的那?天。

姜蝶珍繪製著到最後，突然情緒崩潰了。

景煾予不在。

她啜泣不已，到最後，撥通了國內的電話。

電話那?頭，是?媽媽。

媽媽知道她在東京。

這段時間也叮囑讓景煾予好好照顧她。

姜蝶珍捏著電話，一句話也不說。

電話那?天的樊泠，聽到她的呼吸聲，溫柔問道：「是?小寶嗎。」

姜蝶珍平復呼吸，小聲說：「媽媽，我還是?不懂什麼?叫藝術，但?我忽然明白了你。」

樊泠有微微地不解：「明白了我？」

九零年代。

樊泠韶華正好，衣櫃裡囤著三宅一生的衣服。

她穿著這種戰袍，奔波於全國各地，進行拍攝和宣傳。

姜蝶珍長?大?後，樊泠的衣櫃裡就很少出?現這種衣服。

三宅一生的理念是?女性無拘無束，成為?自我。

也正是?有了她和姐姐。

媽媽逐漸息影，只拍攝話劇。