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第1779章 酒桌其实在宋朝就有了（第2页）

“第二个意思，‘鹤膝’是一种竹子的名字，”

宋青云继续说道，“宋朝人写的《淳熙三山志》和《笋谱》，还有元代李衎的《竹谱》里都记载过：鹤膝竹，也叫木槵竹，生长在杭州西湖灵隐山中，竹节密集，内部实心，有点像天坛藤，偶尔会有像鹤膝盖一样突起的节。”

陈阳恍然大悟：“所以，‘鹤膝棹’是用鹤膝竹的形状来比喻桌子腿中间突起的部分？”

宋青云赞赏地看了他一眼：“一点就透！这酒桌的腿，中间凸起，就像鹤的膝盖，也像鹤膝竹的竹节。”

　　哦，原来是这样，陈阳听完若有所思地点了点头，脑海中试图拼凑出一种神秘竹子的模样：翠绿且细长，节间隆起如鹤膝般高贵而优雅。

他不禁低下头又仔细端详起桌腿，那独特的结构让人不由得联想到传说中的稀奇异物，似乎每一处弯折都蕴藏着宋代匠人的心血。虽然自己从未真正见过这所谓的鹤膝竹，但眼前的桌腿无疑透出了几分那种深邃而奇特的韵味。

“其实，鹤膝桌子的形象，早在五代时期的画作中已有明确展示。”

宋青云停顿了一下，用手指轻轻点了点桌腿的弧线。

“如河北曲阳县王处直墓壁画。又有故宫藏旧题唐卢棱伽实为宋人之笔的《六尊者像》、宋徽宗《听琴图》、宋《人物图》等等画作里，都有鹤膝棹的形象画。”

宋青云眼里泛起一丝兴奋，似乎有种乐在解谜的乐趣。

“所以说，”

他微微弯腰，用手摸了摸桌面那独特的纹理，继续道，“鹤膝棹的原型应该追溯到更早期的茶床，从当时精美的北宋瓷器搭配鹤膝棹的画作来看，这种桌子最初设计也许就不单单为了家宴，更多是为文人雅集、清谈聚饮而生。”

“嘴上说是桌，可形制设计却更接近案，带有支撑与摆设的多重功能。我们从这些画中的场景不难推测，在宋代时期，用这种桌子不仅是日常使用，甚至是一种身份和品位的象征。”

酒桌的形制，古老得仿佛带着岁月的呼吸，千百年来，它静静地伫立，见证着时代的变迁，却依然保持着那份最初的形态，变化不大。宋时的清雅之风，深深地浸润着它的骨骼，使得它的结构简约而合理，不易散坏，宛如一位不染尘埃的隐士。它以案形结体为常式，主要的造法不外乎夹头榫和插肩榫两种，如同古老的秘法，代代相传。

插肩榫结构，我们俗称宝剑腿结构，如同古代侠客的佩剑，锋利而内敛。这种结构的酒桌档次较高，如同一位出身名门的公子，举手投足间都散着高贵的气息。它常有优美的壸门曲线，如同美人纤细的腰肢，婀娜多姿。复杂多变的足部雕饰，如同精美的纹身，诉说着古老的故事。

带有拦水线，明式家具中常见的一种装饰线条被称为拦水线。这种线脚的主要作用在于防止酒水或菜汁溢出桌面，沾染衣物。通常情况下，这种设计会出现在各种饮膳之用的桌案上，沿桌面边缘高起一线，既美观又实用。

眼前的这件插肩榫酒桌，同样以案形结体，案面采用攒框打槽平装面心板，工艺精湛，一丝不苟。边抹冰盘沿上部平直，如同君子的品格，正直而坚定。之后急向内削成斜面，如同瀑布飞流直下，气势磅礴。底边压一条厚实边线，如同画龙点睛之笔，更显稳重。边抹下牙条极窄，与边抹冰盘沿形成错落有致的立体视觉效果，干净利落，毫不拖沓，如同一位精明的商人，算计得恰到好处。

酒桌的腿子采用插肩榫与桌面接合，如同恋人紧紧相拥，永不分离。窄窄的牙板由直线转自然流转的弧形与腿足相交，如同天鹅优雅的颈项，曲线优美。

这件酒桌最出彩的莫过于修长的腿足中央起的这一条线，这叫做一炷香线，由上而下贯穿到地面，犀利有力，分外利落醒目，如同一道闪电划破夜空，它使得整张酒桌整体简约而流畅，整体格高神秀，逸空灵，如同一位得道高僧，凡脱俗。

“陈阳，你看到眼前这张酒桌了吗？”

宋青云微微向前倾了倾身子，带着几分难抑的兴奋，然后沉声说道，“这张桌子，就是京城木器行里那些老匠人们常说的金邦铁底！”

他的语气带着几分郑重，把话音拉得又深又远，仿佛在诉说辉煌往昔。

“金邦铁底？这又是什么意思？”

陈阳立刻被激起了好奇心，眉毛轻轻扬起，抬头望着宋青云，目光里既有一些疑惑，也多了几分跃跃欲试的求知欲。

宋青云嘴角微微上扬，似是早已预料到对方会问出这一句。他从容不迫地伸出手指，缓缓指向桌面那结实稳重、透着些许历史质感的纹理，目光随着指尖滑过桌面，然后语调低缓而略带抑扬地解释道：“‘金邦铁底’，听名字就知道，这是老京城硬木行里极具讲究的一种说法。”

他顿了顿，看到陈阳正目不转睛地听着，又继续说道：“老话里，‘金邦’指的是黄花梨，而‘铁底’就是铁力木，这是两种明清家具制作中极为珍贵且实用的木材。黄花梨木料稀少华美，用它做主要结构，无疑会让整件家具看起来精致又高贵。而铁力木虽然质地沉硬，但木性极稳，通常被用来做辅料穿带，既能增加支撑力又具备高强度。”

宋青云轻轻敲了敲桌面，像在验证着自己话里的每个字。

“京城木器行有句话，是这样形容金邦铁底的，”