倍福文学

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第611章 为什么不自己来（第2页）

“哈我知道了，我知道这动作啥意思，也知道襄屏为什么常做这动作。”

李襄屏听了一脸黑线，他心老聂今这是怎么了，本来几年相处下来，还觉得他的情商稍微提高了那么一点点，这怎么今又直接变为负数。

其他缺然不会管李襄屏的感受，听到老聂这样嚷嚷，纷纷又把目光投向他，想知道他又“知道了”

什么。

“呵呵，大家可能不知道，在现在的年轻棋手当中，流行一种“整理型”

的法”

等老聂科普完什么是围棋比赛中的“整理型”

，老聂继续洋洋得意道

“所以襄屏的这个动作，其实就是劝降的意思了，他这个动作一做，其实分明就是在这盘棋你已经输了，赶紧投降吧，襄屏呀，你是不是这个意思”

“啊呵呵”

李襄屏已经无话可了，所以只能用“呵呵”

敷衍过去，不过在这个时候，他倒是感觉老聂的情商已经恢复到正常水平。

虽然真要起来，他这个解释也很勉强，然而必须承认，如果别人真以为自己在劝降，那总要比别人认为自己自恋或者闷骚强不少。

这个插曲并没占用大家多长时间，因为通过邱导演这一演示，现在就连李襄屏这个外行都差不多明白他的意思

围棋是一种相对静态的游戏，那么如何通过这种相对静态的表演反映棋手的内心活动呢

邱导演刚才给出了答案可以让演员增加一些肢体动作，或者是称作“肢体语言”

，让观众通过看这些动作，来了解整个比赛的过程。

只不过在想通这个关节之后，李襄屏的轻微强迫症又作，他再次问了一个外行问题

“可是邱教练，棋手的这种习惯性动作，其实大多都是无意识的呀，连他自己都不知道在干啥，并且这些动作基本和比赛没啥关系，那怎么让观众产生联想呢比如一看到某个某个动作，就知道这个棋手在想什么。”

“很简单呀，”

邱导演看来真是李襄屏的棋迷，他很耐心的跟他解释

“这些人类习惯性动作，通常可以归类为一种暗示性表现手法，只不过围棋题材比较特殊，为了防止观众看得云山雾罩，咱们可以直接把暗示改为明示。”

“暗示改为明示”

“对。”

面对李襄屏这个外行，邱导演也没有去讲什么理论，他直接举例明

“比如咱们这部“大国手”

，由于施襄夏是第一主角，所以大多数类似的肢体语言，其实都是集中在他一个人身上，那怎么方圆他在比赛中的所思所想呢我是这样考虑，范施二人不是同门师兄弟吗，那咱们完全可以增加一个桥段，就是两人在时候共同学棋期间，由于范西屏对他熟悉无比，施襄夏自己都不知道的习惯性动作，但是范西屏清楚无比，我们完全可以通过范西屏的嘴，告诉观众施襄夏下棋有什么习惯，他形势有利时会如何如何，他形势不利时又会如何如何”

邱导演正在滔滔不绝之时，他的话却被王老头给打断

“不，仅仅只增加这个桥段还不校”

李襄屏再次侧目，而邱导演看上去对王老头同样尊重，和赵家栋一样尊重，他毕恭毕敬对王老头道；

“王老请指教。”