倍福文学

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第94节（第1页）

直播间里也有对木器修复在行的专家，面对别人的询问也只能苦笑着摇头。

“古琴？这种东西不是一般人能修的，不懂音律根本玩不转。”

“又不是什么瓷器、书画，修复好了放在那边给人展览的。”

“古琴这东西是要弹奏的。”

“讲究音韵合一，音色要正，一点都不能马虎。”

“这个东西就是我们木器修复领域说的老虎吃刺猬，根本无法下口。”

看到这解释，专家和宝友们更加好奇。

“那以往的古琴是怎么弄得？”

木器修复专家没好气道。

“还以往的古琴！”

“整个紫禁城博物院里面，留下来的古琴最早的也就是唐代的，还是传世品，被人保护的极好。”

“细究来历，甚至连哪一年是谁保管，弹奏过几次都能在史书上找到。”

“几把私人捐赠的古琴更是明显，流转记录写的清清楚楚，清代之后是什么原因流传出去，谁收藏，又是怎么捐赠的，记录详尽都可以当小说来看。”

“这种传世古琴偶尔有修复，也只是一些漆面和底下的琴足贴片，和从木板修复古琴又不一样。”

“而且，叶专家这个修复还有个问题。”

看都这个问题，宝友们都有点好奇叶陵修复古琴还有什么问题？

“我看了叶专家的修复介绍，这个焦尾琴现在还用的只有现在的两块琴身板。”

“也就是说，除了琴身，包括琴弦、琴面装饰、琴足在内的所有东西都要换成现在的东西，这东西究竟还算不算汉代的文物？”

“嘶！”

宝友们倒抽口冷气，看着屏幕有些吃惊。

他们也没想到这个问题。

而直播间内的专家也皱起眉头，隐隐有些难言之隐的样子。

事实上关于这问题的争论一直是古玩圈内过不去的一个话题。

那就是古玩修复的界限到底在什么地方？

每次讨论起这个问题的时候，瓷器修复专家们就一脸得意。

“瓷器碎了，但是全的，我们都是粘起来的，外面看和没碎的一样，这个必须是修复吧？”

书画界的修复师虽然逊色一些，可是也能自豪说出。

“我们用的都是当时的墨和纸张，修复出来的东西也是四面光看不出破绽，接笔效果好一些，连原作的意也能保留，绝对是修复！”

可是到了青铜器、木器修复的时候，两组只想骂娘。

几千年前的青铜和木器本身就是残缺的，有些还有锈蚀和腐朽出来的大洞。

这要是直接按一个东西上去，别说全不全，能不能对上都是问题。

所以必然要找材料重新熔炼和制作缺口部分。

可是这也成为另外的修复专家们进行讨论的一个点。