倍福文学

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第215章 狙击失败（第2页）

他在下面又写了一行：「结果：批判难以成立。」

他不是不能挑毛病。

专业做编辑的人，天生有一种「挑错」的快感，节奏稍一失衡，人物稍一虚浮，铺垫稍一用力过猛，都是下手的机会。

《轮违屋系里》也不是「完美无瑕」的书。岸本心里清楚，它在某些地方仍然有可商榷的选择：有几段本可以更收；有几个配角本可以再展开；有的地方对白再冷一点，会更可怕。

但整体结构的那种稳当，人物的那种完整，最重要的是那种「把视线交给人物自己」的姿态，让一切「小聪明式的挑剔」显得像在书页边乱丢石子。

「狙击」的前提，是你能找到对方暴露在外面的软肉。

而《轮违屋系里》从头到尾，就像一个人一层一层穿上工作服，把自己包得很严实，却又不是为了防御你，而是因为她本来就该那样穿着。

你可以不喜欢这本书，可以认为它太冷丶太压抑，可以讨论它在文学史上的位置丶在性别书写里的复杂性，但你很难在第二天的杂志上，堂而皇之写一句：「白鸟不过如此。」

除非你愿意冒着自己显得「不如这本书诚实」的风险。

岸本把书重新翻开，找到几处自己画线的段落，一一再看了一遍。

有一处是系里在后门偷吃便利店买的饭团，那只饭团的馅偏咸，她却吃得很满足；有一处是她看着前辈被客人呼来喝去，心里有一瞬间的「不想变成那样」，却马上把这个念头压了下去：还有一处，是她在镜子前练笑，从「标准笑」一点一点练到「刚刚好的笑」。

这些地方都没有标语，没有标签，没有「问题意识」的高举。

它们只是存在。

岸本突然有一种非常不妙的预感。

几年之后，文学史丶社会学丶女权研究的论文会一篇篇出现在这几个段落上；而到那个时候，文艺春秋如果现在只写了一篇「狙击白鸟」的轻浮文章，回头看，会非常难看。

他把书阖上，深吸了口气，站起来。

夜里十一点，编辑部的大部分灯都灭了，只剩文化组那一排还亮着几盏。

岸本拿着书回到自己的位子，抽出一本还没用过的记事本，在第一页写标题。

他想了几个，划掉几个。

「白鸟现象的虚与实」，这看起来太像电视。

「轮违屋系里与日本传统的终结」，这又太大话。

「从只园后门看现代劳动」，太学术。

他最后写下：《本来打算「狙击」白鸟的一个编辑，读完之后不得不承认的几件事》。

写完，他自己也笑了一下，这个标题在文艺春秋的版面上出现，有点失态，却也诚实。

组长从走廊那头走过来，拿着外套，看到他还在，脚步顿了一下：「怎么样？」

「有些话，明天我会在企划会上说。」岸本合上记事本，「简单一句话就是，没有缝给我下刀。」

组长挑眉：「一点小缝都没有？」，他有些不太敢相信。