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盗作的音乐小偷（第1页）

《鹦鹉螺》mV

◇我们是静静等待着夏日的亡灵

进入了新的创作周期后，ヨルシカ开始寻求新的突破。n-buna希望将以往ヨルシカ给人们留下的既有印象打碎，创作出有悖于审美传统的“异端”

类的作品，因此决定将“犯罪”

作为新专辑的概念之一。2o2o年，ヨルシカ布了继《e1ma》之后的第三张正式专辑《盗作》，同时公开的还有n-buna创作的小说。这张专辑刻画了一个“以偷窃音乐为生”

的主人公，站在“反派”

的立场给我们提供了看待音乐的新视野。

《盗作》专辑封面

小说开篇便交代了“盗作”

的含义：

我是一个小偷。

虽然从古至今有着各种各样的小偷，但是我却和他们有点不同。

我盗取的并非钱财，对古董、宝石以及其他价值非凡的美术品也毫无兴趣。

我是一个，盗取音乐的小偷。

收音机中传来的爵士曲目；大街上扩音器播放的流行歌；回响在站前环岛的歌声；公共的小会场里传来的钢琴奏鸣曲。

我盗取的是它们，用这个陈旧的录音机录下来盗取；嘴上哼着旋律盗取；写在乐谱上盗取。

一直以来，我对那些优美的旋律毫无抵抗力。

可以看到，《盗作》的故事实际上为我们呈现了“人生是对艺术的模仿”

的另一层维度。与e1ma对amy的“模仿”

相反，盗作男的“模仿”

是一种高级的偷取，是在音乐创作和社会公理中不被认同的劣迹。讽刺的是，盗作男拼接出的旋律却受到了大众的喜爱，让他走上了事业展的快车道。然而，在追名逐利的过程中，盗作男也开始反思自己的行为，并渐渐回想起音乐的价值和意义。最终，他向世人坦白了一切。

《盗作》专辑和小说

除了讲述盗作男充满戏剧性的一生，《盗作》还致力于掘盗作男在不同时间场合下的心理变化。《昼鸢》记录了盗作男曾经在白天入室偷窃的经历，揭露了其内心的嫉妒与疯狂；《逃亡》《夜行》《花上的亡灵（花に亡霊）》记录了盗作男与妻子的昔日回忆，流露出哀而不伤的夏日情调；《花人局》《思想犯》则记录了盗作男失去妻子后的孤独与堕落，表现出对爱的极度渴望。通过这些歌曲，n-buna不仅带我们近距离地感受了“盗作”